Всеобщую любовь к Laska Omnia раздували заранее. «Парк культуры», который во всех явлениях человеческой натуры ищет авангардный трип-хоп-клезмер, не удержался и отправился любопытствовать на презентацию диска и проекта продюсера Алексея Самсонова «Laska Omnia» в «Шестнадцать тонн». Сразу забегая вперед, надо сказать: ни авангардного клезмера, ни знойного кларнета обнаружено не было. Все было еще интереснее.
В полумраке за столом сидели небольшой мужчина с преувеличенным лбом и в длинном по лондонской моде лапсердаке и довольно красивая блондинка, лицом напоминающая Бритни Спирс, но одетая еще хуже, в полосатый пиджачок и юбку, которой постеснялись бы постоянные клиенты Черкизовского рынка. Мужчина с чувством собственного достоинства рассказывал о том, как журнал «Моджо» дал ему четыре звезды за альбом с Марком Алмондом, а «Роллинг Стоун» и все пять, как Элис Маклафлин, фолк-певица с джазовым вокалом, пришла к нему на прослушивание с собственными стихами, как все права на альбом принадлежат лично Самсонову, из-за чего он будет выпускать пластинку на всех лейблах одновременно, и как много эта пластинка значит для него и Элис.
Последняя, как полагается, сидела и улыбалась. Периодически ее продюсер просил журналистов задать ей вопрос, впрочем, ничего умнее «Cвободны ли вы сегодня вечером?» труженики пера не спросили.
Всего два часа мучений — и концерт начался.
И тут утенок превратился в лебедя. Если бы не Джоанна Суон из группы «Илья», то Элис Маклафлин могла бы стать нашей любимой певицей.
Выглядит она ужасно. К невинно-порочному личику сo вздернутым носиком прилагается отсутствие груди, небольшой пивной животик и крестьянские лодыжки. Двигается она при этом с грацией раненого пингвиненка (то есть хуже Бьорк). При этом все это почему-то невероятно красиво и трогательно. К тому же поет она великолепным джазовым голосом, пользуется голосовым компьютером и приплясывает страстно, убедительно, весело, попивая и похваливая местное пиво.
К концу концерта нельзя уже было не влюбиться. После шоу к тому же выяснилось, что ей двадцать пять лет, она не замужем, у нее есть свой авангардно-электронный коллектив англо-шотландской народной музыки, она никогда не брала уроков хореографии (и вряд ли когда-нибудь будет) и никогда не слушает Бьорк. То есть она ею восхищается и обожает, но старается не слушать: ей однажды сказали, что ее манера на Бьорк похожа, и теперь Элис старается это усугубить.
Стоит ли говорить, с какой жадностью корреспондент вцепился в диск «Всеобщей ласки»?
Стоит ли говорить о том, что его ждало разочарование?
На концерте продюсер и якобы кларнетист Андрей Самсонов почти не мешал. Играл себе на синтезаторе, корчился от наслаждения, изредка подпевал, тыкался мышкой в ноутбук — работал, одним словом.
На диске же видно: перед вами — важный сольный проект большого художника. Начинается пластинка глубокомысленным клавишным вступлением. Дальше идут вроде бы все те же самые отличные песенки: «Bliss» (Izvinite, I Will Fall into Your Arms Again...), «Essence of Blue» «Criminal Flower», но безудержной любви к проекту почему-то не чувствуется.
На сцене блистает Элис Маклафлин, красавица, несмотря ни на что, и невероятно обаятельная певица. На диске нам важнее всего гений русского трип-хопа Самсонов, и поэтому вместо веселой бесшабашности и разбитной хамской молодости мы слышим звезды и бездны, лондонские туманы, жаркие марева трип-хопа и электроники. Главное сокровище проекта, голос Элис Маклафлин искусственным образом охолощен и омоложен, чтобы вместо джазовой вполне зрелой женщины слушателю представлялось трип-хопово-электронное создание, воздушное и несовершеннолетнее.
Сделано все при этом безупречно, но все равно обидно.
Laska Omnia. Samsonov feat. McLaughlin. Greenwave, 2004.
