Для французской комедии режиссер, актер и сценарист Жак Тати как будто не совсем свой. Признанный классик, в любой киношколе изучают, киноманы боготворят, уважаемые режиссеры чтят — но придуманный им господин Юло не тот человек, который первый придет вам на ум, если станете вспоминать знаменитых французских комиков.
Люди, умеющие продавать кино, всегда относились к его юмору с недоверием. К сорока годам, когда Тати выпустил свой первый полнометражный фильм («Праздничный день», 1949), он уже довольно неплохо освоился в кино. Все вроде бы было за него: большой опыт выступлений на эстраде, несколько ролей в комедиях, сам сделал несколько короткометражек. Причем последняя — «Школа почтальонов» (1947), которую Тати снимал, замещая своего друга Рене Клемана, и которая, собственно, стала основой для «Праздничного дня», была признана вполне удачной. Тем не менее продюсеры долго не желали давать Тати денег на фильм, а потом прокатчики не спешили его покупать. И только успех предварительного просмотра изменил их решение. Казалось бы, дело пошло, но такая же история повторилась и с «Каникулами господина Юло» (1953), где впервые появился фирменный персонаж Тати.
А как еще прикажете себя вести с человеком, который тратит на простенькую комедию четыре года да еще снимает ее без сценария, утверждая, что он знает будущий фильм «наизусть»?
С его самым известным фильмом «Мой дядюшка» (1958) проблем было меньше, но и работа над ним шла более рационально и ответственно, чем прежде. Результат – спецприз на Каннском фестивале, награда в Венеции за сценарий и «Оскар» за лучший иностранный фильм. Правда, со следующими картинами финансовые и организационные трудности возобновились. Тати по-прежнему работал слишком вдумчиво для популярного комедиографа.
Еще недоверие коммерсантов, наверное, можно объяснить, немодной идеологией Тати. Антиглобалисты давно должны были бы сделать имя режиссера культовым. Практически во всех фильмах Тати посмеивался над технократической модой, унификацией городов, вещей, людей, языка. Он отстаивал старомодную Францию, старомодное кино и человеческие отношения, впрочем, без патетики. Собственно, и его режиссерское новаторство довольно старомодно. Ведь Тати предпочитал снимать статичной камерой, уверяя, что в кадре надо всего лишь создавать интересное действие. В его фильмах, в отличие от привычной «говорливой» французской комедии, диалогов относительно немного, а гэги построены, как в немом кино, в основном на пантомиме. Единственное, что его привлекало в кинотехническом прогрессе, – это цвет. Но и тут Тати не попал в общий поток. Он не полюбил слишком ярких «голливудских» цветов, предпочитая более приглушенные тона.
Как Тати не крути, все время он оказывается где-то в стороне от бурной кинематографической жизни.
Тати, придумывая свои комедии, руководствовался неприлично простой идеей, что жизнь, в сущности, штука забавная, если к ней внимательно приглядеться. Чем, собственно, в основном и занимался – приглядывался. Ходил по улице с блокнотом, запоминал дурацкие ситуации, подслушивал фразочки, копировал гримасы.
Находя чуть ли не в каждом своего господина Юло. На это развлечение уходили годы. Снимать не спешил. Говорил, что достойные сюжеты – редкость. Наконец, созревал для того, чтобы собрать все свои впечатления вместе на съемочной площадке и запускал туда нескладного господина Юло. Его появления было достаточно, чтобы у нормальной на первый взгляд реальности крыша моментально съезжала набекрень и начиналась абсурдная чехарда. Впрочем, важно заметить, что Тати не стремился форсировать комический эффект, превращая действительность в сюрреалистический карнавал. Все что происходит в его фильмах вполне правдоподобно, только с легким привкусом безумия.
По карнавальной традиции всякому клоуну положено быть разрушителем. Чаплин ломал все вокруг, чтобы выпутаться из скверной ситуации. Вокруг Китона все ломалось само, а он оказывался бесстрастным свидетелем. Анархические братья Маркс были ближе всех к идеалу и крушили ради забавы. Дядюшка Юло обычно старается, наоборот, что-нибудь исправить, наладить и починить. Он вовсе не хочет быть забавным. Это нормальный добродушный человек, появление которого обнаруживает, что мир вокруг не вполне нормален. Он никак не может в нем правильно поместиться, чтобы никто и не заметил, что он есть. Только и остается отойти в сторонку, попыхивая трубочкой — совсем как Тати.
Просмотры состоятся 28-29 мая в кинозале ЦДЛ.
28 мая, пятница:
16.00. Короткометражки «Вечерние курсы», «Школа почтальонов», «Тренируй левую».
18.00. «Праздничный день».
19.30. Открытие: «Время развлечений».
22.30 «Каникулы Господина Юло».
29 мая, суббота:
14.00. «Барная стойка» (фильм Софи Татищев, дочери Жака Тати).
16.00. «Мой дядюшка».
18.15. «Время развлечений».
20.30. «Трафик».
