Пожар в Манеже, где традиционно размещался пресс-центр ММКФ, как бы предвосхитил перемены, которые ждали фестиваль в этом году. Традиционно наиболее интересные и популярные внеконкурсные программы «Аифория» и «8½ фильмов» прекратили свое существование. Союз кинематографистов признал, что они конкурируют за внимание с основной программой фестиваля, организаторы ММКФ откликнулись на критику.
Грандиозную мешанину фильмов и программ, превращавшую фестиваль в событие скорее зрительское, нежели кинематографически значимое, решено упорядочить и сосредоточиться на конкурсе. Точнее, на двух: все сомнительное, радикальное, сложное для восприятия собрали в резервации под названием «Перспектива».
Очевидно, это должно обозначить стремление фестиваля сместиться на новую ступень респектабельности, превратиться в нечто большее, чем формальный повод для показа бесчисленных фильмов. Жесткие правила – не показывать фильмы, имевшие зарубежный прокат и показанные на других фестивалях – в сочетании с довольно консервативным вкусом отборщиков делают эту задачу сложной. «Перспективы» должны стать своеобразным компромиссом, выведением неоднозначных лент из маргинальной позиции авторских программ в собственно фестивальный оборот, но в дополнительном конкурсе.
В «Перспективах» сосредоточено несколько потенциально занятных работ. Японский «Отель «Венера» рассказывает о гостинице для неудачников, набитой гротескными персонажами, которой управляет трансвестит Венера – существо необычайной доброты.
Постановка Александра Велединского «Русское» — экранизация харьковской трилогии Эдуарда Лимонова «Подросток Савенко», «Молодой негодяй» и «У нас была великая эпоха». Велединский был соавтором сценария сериала «Бригада», так что можно ждать сюрпризов.
Белорусская лента «Оккупация. Мистерии» обещает новый взгляд на войну: три новеллы рассказывают о немецкой оккупации со всевозможных сомнительных позиций. «Моя мать» с Изабель Юппер должна затмить «Пианистку» по изобразительной агрессии.
В главном конкурсе непременных хитов мало, хотя «Ангулимала» — тайская буддийская притча о жестоком убийце, родившемся две тысячи лет назад, корейская драма «Так мила» о профессоре сексуальной магии или режиссерский дебют Владимира Машкова «Папа» — экранизация пьесы Галича «Матросская Тишина» — могут оказаться интересными. Пока сказать трудно – как это обычно бывает с ММКФ, о большинстве персонажей никто не слышал. И наиболее интересными все равно кажутся показы вне конкурса, где следует искать «Шизу» Гульшат Омаровой, съездившую в этом году в Канн, «Слона» Гаса ван Сента, искать счастья на ретроспективах «Кино Бразилии» и «Фильмы Александра Клюге». Самое аппетитное, вроде нового Альмадовара, покажут в программе «Гала-премьеры», но тут разумнее дождаться входа картин в прокат.
Светская жизнь, напротив, обещает быть насыщенной.
Откроет фестиваль 18 июня вторая часть «Убить Билла», и церемонию должны почтить присутствием Квентин Тарантино и Дэвид Кэррэдин. Правда, один раза Тарантино уже продинамил ММКФ. Также приедут Изабель Аджани, Мерил Стрип и Кустурица – если успешно отыграет концерты своей группы в Париже и будет в настроении. Будет Алан Паркер – этот приедет точно, поскольку является председателем жюри. Организаторы фестиваля с гордостью сообщили, что желающих приехать звезд в этом году было больше, чем фестиваль в состоянии принять.
Закроется ММКФ 27 июня показом «Ночного дозора» — выбор довольно интересный. Аффектированно-модный мистический триллер российского производства под занавес составляет хорошую пару непринужденно-модному шедевру Тарантино. Если это и есть предполагаемые рамки фестиваля – значит, все хорошо. Или когда-нибудь будет.
