Их фотографии хранили в семейных альбомах, им писали письма с признаниями в любви, ради встречи с ними поклонницы были готовы часами дежурить у театров и съемочных площадок. Самые красивые актеры, которые сводили с ума миллионы советских женщин, — в фотогалерее «Газеты.Ru».
10 самых красивых мужчин советского кинематографа
Виталий Арутюнов/РИА Новости, Киностудия имени Горького, Ялтинский филиал
Олег Стриженов
В фильмографии Олега Стриженова немало выдающихся ролей: Герман в "Пиковой даме" (1960), Волконский в "Звезде пленительного счастья" (1975), Иван Данилов в "Приступить к ликвидации" (1983) и многие другие. Но статус секс-символа Стриженову принесли две драматические роли, сыгранные им на заре карьеры: революционер Артур Бертон в историческом боевике "Овод" (1955) и Говоруха-Отрок в военной драме "Сорок первый" (1956).
В фильмографии Олега Стриженова немало выдающихся ролей: Герман в "Пиковой даме" (1960), Волконский в "Звезде пленительного счастья" (1975), Иван Данилов в "Приступить к ликвидации" (1983) и многие другие. Но статус секс-символа Стриженову принесли две драматические роли, сыгранные им на заре карьеры: революционер Артур Бертон в историческом боевике "Овод" (1955) и Говоруха-Отрок в военной драме "Сорок первый" (1956).
Ленфильм
Олег Стриженов
После выхода картин женщины караулили его у театра, заваливали любовными письмами и буквально обрывали телефон бесконечными звонками. Один из таких звонков сыграл со Стриженовым злую шутку: актер решил, что на том конце провода очередная поклонница и прямым текстом "послал к черту" министра культуры СССР Екатерину Фурцеву.
После выхода картин женщины караулили его у театра, заваливали любовными письмами и буквально обрывали телефон бесконечными звонками. Один из таких звонков сыграл со Стриженовым злую шутку: актер решил, что на том конце провода очередная поклонница и прямым текстом "послал к черту" министра культуры СССР Екатерину Фурцеву.
РИА Новости
Владимир Коренев
Для миллионов советских зрительниц Владимир Коренев навсегда остался Ихтиандром — неземным красавцем с пронзительным взглядом из фильма "Человек-амфибия" (1961). После выхода картины 21-летний студент ГИТИСа в одночасье стал главным секс-символом страны: девушки заваливали его письмами и расписывали признаниями в любви стены его дома, а молодые люди копировали прическу и носили белые брюки, как у его экранного героя.
Для миллионов советских зрительниц Владимир Коренев навсегда остался Ихтиандром — неземным красавцем с пронзительным взглядом из фильма "Человек-амфибия" (1961). После выхода картины 21-летний студент ГИТИСа в одночасье стал главным секс-символом страны: девушки заваливали его письмами и расписывали признаниями в любви стены его дома, а молодые люди копировали прическу и носили белые брюки, как у его экранного героя.
Global Look Press
Владимир Коренев
Несмотря на ошеломительный успех, сам Коренев не захотел становиться актером одного образа и в будущем сознательно отказывался от похожих ролей.
Несмотря на ошеломительный успех, сам Коренев не захотел становиться актером одного образа и в будущем сознательно отказывался от похожих ролей.
Russian Look/Global Look Press
Василий Лановой
Еще одним эталоном романтического героя стал Василий Лановой, сыгравший Артура Грея в драме Александра Птушко "Алые паруса" (1961). Позже этот образ укрепили роли Анатоля Курагина в "Войне и мире" (1965-1967), Алексея Вронского в "Анне Карениной" (1967) и Ивана Вараввы в "Офицерах" (1971).
Еще одним эталоном романтического героя стал Василий Лановой, сыгравший Артура Грея в драме Александра Птушко "Алые паруса" (1961). Позже этот образ укрепили роли Анатоля Курагина в "Войне и мире" (1965-1967), Алексея Вронского в "Анне Карениной" (1967) и Ивана Вараввы в "Офицерах" (1971).
РИА Новости
Василий Лановой
Однако именно история капитана Грея оказалась для актера пророческой: спустя годы Лановой приплыл к своей возлюбленной, актрисе Тамаре Зябловой, на корабле с алыми парусами и на глазах у изумленной публики сделал ей предложение руки и сердца.
Однако именно история капитана Грея оказалась для актера пророческой: спустя годы Лановой приплыл к своей возлюбленной, актрисе Тамаре Зябловой, на корабле с алыми парусами и на глазах у изумленной публики сделал ей предложение руки и сердца.
ТАСС
Вячеслав Тихонов
Своей аристократичной внешностью Вячеслав Тихонов напоминал европейских кинозвезд — в 60-х его называли "советским Аленом Делоном". Но в начале карьеры эта самая внешность скорее мешала актеру: одни режиссеры считали его "слишком красивым" для серьезных ролей, другие — приглашали сниматься исключительно из-за привлекательности, не замечая драматического таланта.
Своей аристократичной внешностью Вячеслав Тихонов напоминал европейских кинозвезд — в 60-х его называли "советским Аленом Делоном". Но в начале карьеры эта самая внешность скорее мешала актеру: одни режиссеры считали его "слишком красивым" для серьезных ролей, другие — приглашали сниматься исключительно из-за привлекательности, не замечая драматического таланта.
РИА Новости
Вячеслав Тихонов
Все изменилось после выхода мелодрамы "Дело было в Пенькове" (1957), где Тихонов сыграл Матвея Морозова. Именно эта роль принесла ему всесоюзную популярность и закрепила за актером статус одного из главных секс-символов советского кино (и одновременно одного из главных драматических актеров). Позже этот титул упрочили князь Андрей Болконский в киноэпопее "Война и мир" (1965–1967) и разведчик Исаев-Штирлиц в телефильме "Семнадцать мгновений весны" (1973), ставший одним из самых узнаваемых мужских образов в истории советского телевидения.
Все изменилось после выхода мелодрамы "Дело было в Пенькове" (1957), где Тихонов сыграл Матвея Морозова. Именно эта роль принесла ему всесоюзную популярность и закрепила за актером статус одного из главных секс-символов советского кино (и одновременно одного из главных драматических актеров). Позже этот титул упрочили князь Андрей Болконский в киноэпопее "Война и мир" (1965–1967) и разведчик Исаев-Штирлиц в телефильме "Семнадцать мгновений весны" (1973), ставший одним из самых узнаваемых мужских образов в истории советского телевидения.
РИА Новости
Андрей Миронов
Андрей Миронов покорял советских женщин не столько классической красотой, сколько искрометным чувством юмора, природным обаянием и безупречной элегантностью. После выхода комедий "Три плюс два" (1963), "Бриллиантовая рука" (1968) и "Невероятные приключения итальянцев в России" (1973) Миронов стал одним из самых востребованных артистов своего времени.
Андрей Миронов покорял советских женщин не столько классической красотой, сколько искрометным чувством юмора, природным обаянием и безупречной элегантностью. После выхода комедий "Три плюс два" (1963), "Бриллиантовая рука" (1968) и "Невероятные приключения итальянцев в России" (1973) Миронов стал одним из самых востребованных артистов своего времени.
Мосфильм, Dino de Laurentiis Cinematografica
Андрей Миронов
Особенно зрителям полюбились сыгранные актером обаятельные авантюристы — в частности, повеса и ловелас Леонидас Фадинар в "Соломенной шляпке" (1974) и очаровательный мошенник Остап Бендер в "12 стульях" (1977).
Особенно зрителям полюбились сыгранные актером обаятельные авантюристы — в частности, повеса и ловелас Леонидас Фадинар в "Соломенной шляпке" (1974) и очаровательный мошенник Остап Бендер в "12 стульях" (1977).
В. Бондарев/РИА Новости
Олег Янковский
Олег Янковский доказал, что секс-символом можно стать и без классической голливудской внешности: аристократичные манеры, ироничная улыбка и особая харизма сводили с ума миллионы зрительниц.
Олег Янковский доказал, что секс-символом можно стать и без классической голливудской внешности: аристократичные манеры, ироничная улыбка и особая харизма сводили с ума миллионы зрительниц.
РИА Новости
Олег Янковский
Чего стоит его роль в драме "Мой ласковый и нежный зверь" (1978): сцена, где Сергей Камышев кружит на руках Оленьку под знаменитый вальс Евгения Доги, стала одной из самых романтичных в истории советского кинематографа. Еще большую популярность Янковскому принесли роли в картинах "Тот самый Мюнхгаузен" (1980) и "Полеты во сне и наяву" (1982).
Чего стоит его роль в драме "Мой ласковый и нежный зверь" (1978): сцена, где Сергей Камышев кружит на руках Оленьку под знаменитый вальс Евгения Доги, стала одной из самых романтичных в истории советского кинематографа. Еще большую популярность Янковскому принесли роли в картинах "Тот самый Мюнхгаузен" (1980) и "Полеты во сне и наяву" (1982).
РИА Новости
Михаил Боярский
Еще одним любимцем советских женщин был Михаил Боярский. Хотя к моменту выхода музыкального фильма "Д'Артаньян и три мушкетера" (1978) актер уже успел сняться в нескольких успешных картинах, именно роль отважного гасконца принесла ему всесоюзную славу.
Еще одним любимцем советских женщин был Михаил Боярский. Хотя к моменту выхода музыкального фильма "Д'Артаньян и три мушкетера" (1978) актер уже успел сняться в нескольких успешных картинах, именно роль отважного гасконца принесла ему всесоюзную славу.
Одесская киностудия по заказу Гостелерадио СССР
Михаил Боярский
Позже в фильмографии Боярского появилось еще много ярких ролей — шевалье де Брильи в "Гардемаринах, вперед!" (1987), Черный Джек в "Человеке с бульвара Капуцинов" (1987), граф де Морсер в "Узнике замка Иф" (1988) и другие. Но и сегодня, спустя почти 50 лет, Михаил Сергеевич носит почетное звание "главного мушкетера страны", а фразу его персонажа "Три тысячи чертей" знают даже те, кто родился гораздо позже выхода культовой саги.
Позже в фильмографии Боярского появилось еще много ярких ролей — шевалье де Брильи в "Гардемаринах, вперед!" (1987), Черный Джек в "Человеке с бульвара Капуцинов" (1987), граф де Морсер в "Узнике замка Иф" (1988) и другие. Но и сегодня, спустя почти 50 лет, Михаил Сергеевич носит почетное звание "главного мушкетера страны", а фразу его персонажа "Три тысячи чертей" знают даже те, кто родился гораздо позже выхода культовой саги.
Виталий Созинов/ТАСС
Николай Еременко-младший
После выхода "Пиратов XX века" (1979) Николай Еременко-младший стал, пожалуй, первым советским актером, которого начали воспринимать как настоящего героя боевиков. Это был совершенно новый мужской типаж: сильный, спортивный, выполнявший сложные трюки без дублеров.
После выхода "Пиратов XX века" (1979) Николай Еременко-младший стал, пожалуй, первым советским актером, которого начали воспринимать как настоящего героя боевиков. Это был совершенно новый мужской типаж: сильный, спортивный, выполнявший сложные трюки без дублеров.
Киностудия имени Горького, Ялтинский филиал
Николай Еременко-младший
Женщины млели, картина собрала рекордную для советского проката аудиторию (фильм посмотрели около 87 миллионов зрителей), а сам Еременко-младший получил звание лучшего актера года по версии журнала "Советский экран".
Женщины млели, картина собрала рекордную для советского проката аудиторию (фильм посмотрели около 87 миллионов зрителей), а сам Еременко-младший получил звание лучшего актера года по версии журнала "Советский экран".
Мосфильм
Владимир Высоцкий
Владимир Высоцкий стал секс-символом вопреки канонам советского кино: он покорял женщин не классической внешностью, а хриплым голосом, пронзительным взглядом и абсолютно бешеной энергетикой.
Владимир Высоцкий стал секс-символом вопреки канонам советского кино: он покорял женщин не классической внешностью, а хриплым голосом, пронзительным взглядом и абсолютно бешеной энергетикой.
РИА Новости
Владимир Высоцкий
Самыми знаковыми экранными образами актера стали капитан милиции Глеб Жеглов в многосерийном фильме "Место встречи изменить нельзя" (1979), Ибрагим Ганнибал в исторической драме "Сказ про то, как царь Петр арапа женил" (1976) и принципиальный фон Корен в картине "Плохой хороший человек" (1973), за роль которого Высоцкий получил премию "За лучшую мужскую роль" на Международном кинофестивале в итальянском Таормине.
Самыми знаковыми экранными образами актера стали капитан милиции Глеб Жеглов в многосерийном фильме "Место встречи изменить нельзя" (1979), Ибрагим Ганнибал в исторической драме "Сказ про то, как царь Петр арапа женил" (1976) и принципиальный фон Корен в картине "Плохой хороший человек" (1973), за роль которого Высоцкий получил премию "За лучшую мужскую роль" на Международном кинофестивале в итальянском Таормине.
РИА Новости
Александр Абдулов
Пожалуй, самым-самым секс-символом советского кино 80-х был Александр Абдулов. Классический красавец с бездонными глазами и обворожительной улыбкой, он легко перевоплощался в романтических героев, отважных авантюристов и сказочных принцев, неизменно притягивая к себе внимание миллионов женщин.
Пожалуй, самым-самым секс-символом советского кино 80-х был Александр Абдулов. Классический красавец с бездонными глазами и обворожительной улыбкой, он легко перевоплощался в романтических героев, отважных авантюристов и сказочных принцев, неизменно притягивая к себе внимание миллионов женщин.
РИА Новости
Александр Абдулов
Всесоюзную славу актеру принесли роли Медведя в "Обыкновенном чуде" (1978), Мити в "С любимыми не расставайтесь" (1979), Ивана Пухова в "Чародеях" (1982), Жакоба в "Формуле любви" (1984) и Володи Смирнова в комедии "Самая обаятельная и привлекательная" (1985).
Всесоюзную славу актеру принесли роли Медведя в "Обыкновенном чуде" (1978), Мити в "С любимыми не расставайтесь" (1979), Ивана Пухова в "Чародеях" (1982), Жакоба в "Формуле любви" (1984) и Володи Смирнова в комедии "Самая обаятельная и привлекательная" (1985).
Виталий Арутюнов/РИА Новости