В Манеже стартовал III Московский международный салон изящных искусств. Судя по всему, здесь этот форум будет проходить и впредь (напомним, что премьера состоялась позапрошлой осенью вовсе не в Манеже, а в выставочном комплексе Академии художеств на Пречистенке). Заодно проясняется и вопрос с периодичностью, правда, график анонсирован довольно прихотливый. Салоны обещают проводить три раза в два года: ежегодно в мае и через раз в сентябре. Почему так заковыристо, неизвестно, так ведь и само мероприятие остается слегка загадочным.
Первые два салона московскую публику, можно сказать, шокировали. Хоть и наслышаны все были о том, как велика и обильна антикварная нива на Западе, но, когда прямо перед носом начали выкладывать десятки шедевров, зрители обомлели. На ярмарку ходили как в музей, а по вечерам еще и перезванивались: ты видел этого замечательного Ренуара? А Рубенс, Рубенс-то каков?! И откуда они взяли такого Брейгеля? Перспектива пойти прямо хоть завтра в салон и прикупить пару-тройку произведений всемирно знаменитых художников очень возбудила столичную интеллигенцию. Нет, сами, конечно, не приценивались, но почему-то приятно было сознавать, что теоретически такая возможность существует. Ведь продавать же сюда привезли все эти богатства, а не просто похвастаться.
Вроде бы и действительно — для чего же еще? С другой стороны, на первом салоне Зураб Церетели на голубом глазу рассказывал, что это он, дескать, лишь попросил знакомых западных антикваров показать, что у них в загашниках: пусть студенты Академии художеств прильнут к мировой культуре. На втором салоне факт торговли был все-таки официально признан, говорили о шести зарегистрированных приобретениях. Правда, тогда же возникли проблемы с российской таможней: некоторых акул антикварного бизнеса обвинили в недобросовестном документировании перевозок, в частности, приводили леденящий душу пример, когда старинные ковры проходили по разряду напольного покрытия. Теперь на таможне реформа, как известно, но нормативные акты от этого не изменились. И из них следует прежний печальный вывод: покупать антиквариат за границей и ввозить его домой более выгодно, чем расплачиваться в Москве. В этих некомфортных условиях салон изящных искусств и продолжает работу.
Вероятно, сообщество арт-дилеров рассчитывает своими героическими усилиями подстегнуть законотворчество в сторону либерализма.
Но не все выдерживают тяготы и лишения на пути к освоению российского рынка. Нельзя не заметить: нынешняя ярмарка недосчиталась некоторых зарубежных участников — упомянем хотя бы знаменитую галерею Marlboro, отсутствующую сегодня в списках экспонентов. Пожалуй, третий салон несколько потерял в классе, хотя изысканные интерьеры от дизайнера Патрика Уркада и усиленный раздел ювелирных украшений призваны затушевать эту потерю. Внешне все по-прежнему эффектно и респектабельно, перечень хитов довольно велик (упомянем хотя бы живопись Эль Греко с ориентировочной стоимостью около миллиона евро или подборку картин Хаима Сутина — одного из самых дорогостоящих художников парижской школы), однако средний уровень экспонатов понизился, на вернисаже это отметили многие. Хотя, если разобраться, кому и на что пенять? Никто не отменял экономической целесообразности, и если уж версия насчет эстетического развития москвичей окончательно канула в прошлое, то необходимо признать: устроители действуют по обстановке. Раз увеличили квоту для российских участников (их теперь около четверти от общего международного списка), раз акцентировали присутствие актуального искусства за счет соответствующих московских галерей — Гельмана, «Айдан», «Риджины», XL, значит, были на то причины. И появление соцреалистов с почвенниками не должно никого удивлять: почему бы и нет, если галереи готовы оплачивать их внедрение в ярмарку. Официально такой крен объясняется укреплением партнерских отношений с принимающей стороной, а про экономические мотивы вам никто не расскажет.
Не станем подробно останавливаться на российском современном искусстве — этот репертуар во многом сходен с тем, что демонстрировалось на недавней «Арт-Москве». Из стильных иностранных стендов обратим внимание на ампирный кабинет, целиком составленный из вещиц эпохи наполеоновских войн: здесь и прижизненные бюсты императора, и портреты его военачальников с придворными дамами, и сабли с кирасами — современницами Бородинской битвы. Другой отсек полностью отведен под живопись старых мастеров: кроме упомянутого Эль Греко здесь можно встретить и «Святое семейство» Симона Вуэ, и характерное «Каприччо» Франческо Гварди. Есть персональная выставка Сальвадора Дали с тиражными статуэтками и узнаваемой графикой, есть стенд, посвященный исключительно Энди Уорхолу.
Не обходится здесь и без античного мрамора, россыпи импрессионистов, фотографий Беттины Реймс и видеоинсталляций Билла Виолы. Ну и бриллианты, само собой, некоторым западают в душу: в подвальном зале Манежа они представлены в изобилии. Пожалуй, как раз этот раздел стоит воспринимать в качестве камертона. Если освободиться от музейных аллюзий, перестать алкать возвышенных художественных впечатлений и относиться к салону как к гигантскому бутику, многое встает на свои места.
III Московский международный салон изящных искусств. В ЦВЗ «Манеж» (Манежная пл., 1) до 29 мая. Необходимо добавить, что вход для обычной публики (в смысле не VIP) только с 14 до 18 часов, а цена входного билета — 600 руб.
