На прошлой неделе мы писали о выставках на «АrtСтрелке», побуждающей задуматься о роли электричества в современном искусстве. Выставка «Победа над солнцем» в ГЦСИ предлагает вниманию зрителей искусство, которое без электротока никак не может существовать. От чего, впрочем, ни хуже, ни лучше оно не становится.
Немного истории. В 1913-м была поставлена футуристическая опера-мистерия «Победа над Солнцем», признанная одним из первых лучей нового искусства. Музыку написал М. Матюшин, либретто — А. Крученых, костюмы и декорации сделал К. Малевич.
Большой роли там электричество не играло — так, светились лампочки производства компании General Electrics.
В 1983-м в московской галерее APTART, располагавшейся в однокомнатной квартире, была устроена выставка «Победы над солнцем», и она была реакцией на ужасное событие: советский истребитель сбил корейский лайнер возле Сахалина. Окна в галерее были плотно занавешены, электричество выключено, а посетителей пускали группами по три человека, снабдив их китайскими фонариками «Дружба». То есть как-то свет все же был важен. А главными экспонатами были художники А. Жигалов и Н. Абалакова, сидевшие в темноте в углу и меланхолически лузгавшие семечки подсолнуха.
В ГЦСИ в 2007-м в сумраке на больших экранах и на мониторах что-то светится, булькает пикселями, расползается густым туманом, рябит линиями и строится в сложные многомерные конфигурации. То тут, то там проявляются человеческие лики, пульсирует сердце, которое хирург шинкует на части, и на все это пристально смотрит, ритмично моргая, глаз — не Божий ли?
И бухает в гипертоническом усилии фонограмма — биение человеческого сердца. И зудят вокруг, из других колонок, цифровые комары.
В цилиндрических аквариумах зависают розовые декоративные лягушки, единственные живые существа в этом храме томографии, нанотехнологий и искусственного интеллекта. Но и они не просто амфибрахии, а, как заявлено автором «Техническо-биологического произведения искусства «Сознание настороже» Дмитрием Булатовым, эстетические объекты, созданные при помощи донельзя продвинутой генной инженерии.
Участники этой «Победы над солнцем», художники из Австрии, Германии, России, Великобритании и США (Вадим Космачев, Алина и Джеф Блюмис, Габриэле Ляйдлоф и Пол Гранжон), безусловные мастера работы с компьютером и люди очень серьезные. В это трудно не поверить, когда читаешь названия работ: «Мозговая деятельность как слуховой сигнал» либо «Лицо или объект».
Читаешь сопровождающие тексты — тоже не Comedy Club — там насчет антенных технологий, нейронных систем, а также слоистости и инертности памяти.
Еще серьезнее текст куратора выставки Виталия Пацюкова, озаглавленный «От логоса к мифу» и снабженный эпиграфом из Борхеса: «Настоящее возвращает прошлое в будущее».
По большому счету, в нашем лучшем из миров новостей не бывает. Традиционный живописец как-то размазывает по какой-то поверхности краску, а кто-то другой тычет пальцами по кнопкам компьютерной клавиатуры. Результат всегда один. Он зависит от совершенно неопределимых критериев, пользуясь которыми, мы любим такое-то произведение искусства либо не интересуемся им.
К сожалению, битва с солнцем в ГЦСИ закончилась победой единственной здесь настоящей звезды. Художники в тени, и вечером охранник обесточит искусство.
