В Москве Даниэль Баренбойм даст два концерта, будет играть на рояле и дирижировать, исполнит Моцарта, Брукнера и, конечно, Вагнера.
Если это короткое сообщение расшифровать, получится весьма интересно.
Что мы знаем о Баренбойме? Родители его — русские евреи, у него гражданство Израиля, Аргентины и Испании. Он был женат на Жаклин дю Пре, дружил с Ицхаком Перлманом, Зубином Метой и Пинхасом Цукерманом, и впятером они называли себя «Кошер Ностра», еврейской музыкальной мафией.
Баренбойм ведет одинокую борьбу с войной в Палестине.
Он дирижирует оркестрами, состоящими пополам из арабов и евреев, демонстрируя, что они могут сотрудничать; дал концерт на оккупированных территориях, в полуразрушенном школьном актовом зале, в который набилось больше тысячи счастливчиков, объясняя тем самым, что не все арабы террористы, что спрос на культуру очень высок и культурное сотрудничество действительно может решить многие вопросы войны и мира.
А еще Баренбойм любит Вагнера.
Само по себе это неудивительно: Вагнер великий композитор, и многие хорошие музыканты его очень любят. Но для еврея в Израиле это почти недопустимо. Во-первых, есть книга Вагнера «Евреи в музыке», доказывающая, что евреи — единственный народ, у которого нет протяжных народных колыбельных песен. Поэтому, как утверждает Вагнер, еврейским композиторам неоткуда черпать вдохновение, и поэтому еврейские композиторы (да, конечно, речь идет о Мендельсоне-Бартольди) — все сплошь плагиаторы и бездари. Во-вторых, эту и другие теоретические работы читал Гитлер и вдохновлялся. В-третьих, Вагнер, как известно, играл в динамиках, когда включали газовые печи. Из этого следует простая логика: по крайней мере до тех пор, пока не умрут последние жертвы Холокоста, играть Вагнера в Израиле нельзя.
Баренбойм с почти анекдотическим упорством пытался побороть эту тенденцию, отделить Вагнера-антисемита-теоретика от Вагнера-гения. Сначала он дирижировал берлинской Staatskapelle на фестивале в Иерусалиме в 2001 году, и ни у кого не спросясь, сыграл увертюру к Тристану и Изольде.
Его, разумеется, назвали фашистом.
Потом он попытался исполнить первый акт «Валькирий» с Пласидо Доминго, но тут уже его прямо из правительства попросили сменить программу. Он заменил тогда Вагнера Шуманом и Стравинским, но оставил за собой право сыграть Вагнера на бис, причем перед бисом полчаса разговаривал с аудиторией, чтобы ему все-таки позволили это сделать.
Еще ранее случился анекдот: на пресс-конференции, на которой Баренбойм говорил о Вагнере-композиторе и о том, что музыку надо слушать, у одного из журналистов зазвонил мобильный телефон, разумеется, с «Полетом валькирий».
Почему можно играть Валькирий в мобиле, но нельзя в концертном зале?
В Москве, слава Богу, пока не бывает таких проблем, поэтому нам стоит задуматься о другом Баренбойме.
Первое его публичное выступление состоялось в десять лет, так что при желании его можно и назвать бывшим вундеркиндом. Он изрядный интерпретатор, в музыке тоже идет против течения и как пианист, и как дирижер. В Хорошо темперированном клавире Баха он использовал педаль, которой во времена композитора просто не было и таким образом звучание прелюдий и фуг сильно изменил. Темпы берет обычно довольно медленные, игнорируя общую тенденцию конца двадцатого века. Очень спокойно относится к аутентизму и, играя классиков, ориентируется скорее на исполнительскую традицию, чем на музыковедческие изыскания и «то, как сам композитор оценивает свое произведение».
При этом злопыхатели, кроме вагнеропоклонничества и других проявлений фашизма, также еще злобно указывают на то, что у него хронически не хватает времени на упражнения на то, чтобы тупо сидеть за роялем и музыку учить, и поэтому техника его в последние годы сильно пострадала.
Это все мы еще услышим. Баренбойм в Москве будет дирижировать легендарным Венским Филармоническим оркестром, коллективом, который с 1933-го года не имеет дирижера-художественного руководителя и сам выбирает самых лучших и знаменитых дирижеров.
В первый день он будет в Концертном зале Чайковского дирижировать симфонией № 4 Шумана и несколькими отрывками из Вагнера: увертюра к опере «Тангейзер», «Рассвет и путешествие Зигфрида по Рейну» из оперы «Гибель богов», траурный марш из оперы «Гибель богов», увертюра к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры».
На следующий день он будет дирижировать симфонией № 7 Брукнера и играть 27-й концерт для фортепиано с оркестром Моцарта.
