Ухоженная чиновничья дочка Лена (Дина Корзун) погружается в кризис среднего возраста: любовник хамит и истерит, завтракать приходится в обществе лишь игрушечного мишки, папу «ушли» в отставку. Что и говорить, дело дрянь. Остается собрать волю в кулак и бежать из Москвы на историческую родину, в Петербург, где имеется старая квартирка, деньги не правят миром, а люди, как известно, душевнее. Героиня пьет горькую с новообретенной соседкой (Марина Голуб), которая выдает грустно-гениальные сентенции — «все умные женщины выходят замуж за друзей», и становится понятно, что в мире женщин со времен «Москва слезам не верит» мало что изменилось. Настораживает лишь параллельная история одиноко проживающей в заброшенном домике девочки Куки. И не зря, потому любовно-романтической линии бедной Лене не светит и принца не будет. Будет Кука. В которую Лена, встретив ее на улице, влюбится с первого взгляда со всеми вытекающими в виде удочерения последствиями.
Впрочем, одним лишь кинематографическим внушением «Кука» не ограничивается: часть денег с проката фильма пойдет в детские фонды, а на премьере выдавали тряпичных мишек-трансформеров, легким движением руки превращающихся в кроваво-красное сердце. Не забыли и георгиевские ленточки с надписью «открой свое сердце: помоги детям» с предложением повесить их на машину, дабы обратить внимание общественности на проблемы сирот. И даже тем, кто не был на премьере, доступна радость участия в очередной инициативе по единению с человечеством посредством бессмысленного подражания – ленточки можно будет приобрести на заправках.
По большому счету, «Кука» — не кино, а гуманитарный проект. Благотворительная деятельность сыгравшей в нем главную роль Дины Корзун, которая вместе со своей подругой и коллегой Чулпан Хаматовой возглавляет детский фонд «Подари жизнь», неуловимым образом слилась с кинематографической.
Поэтому если в фильме и есть что-то правдоподобное и органичное, то это искреннее желание Корзун помогать детям.
И, учитывая благородные цели этого кинопроекта, становится как-то неловко обращать внимание на всякие кинематографические огрехи. Ну и что, что безумно неправдоподобный сценарий, по которому шестилетняя девочка самостоятельно в одиночку ведет хозяйство, копит на пальто, ходит в магазин покупать собаке кости и в общем по деловитости и прагматичности сильно опережает свою будущую маму Лену. Да мало ли, что режиссер Чеважевский (известный вовсе не фильмами, а телерекламой — в частности, роликами товаров «Моя семья»), как ни старается изобразить нелегкую правду жизни, а местами даже и просто чернуху, все время скатывается на картинку из рекламы то ли сока, то ли майонеза.
Но на что при всем желании не получается закрыть глаза – это на дидактический напор.
Морализаторствовать, не вызывая раздражения, умеет не каждый, это особое мастерство. Чеважевскому стоило бы присмотреться к Кевину Смиту: режиссер, придумавший одну из самых известных парочек киноторчков — Джея и Молчаливого Боба, славящийся неполиткорректностью и цинизмом, между делом зомбирует зазевавшуюся молодежь ультраправильными наставлениями — в жизни нужно уметь принимать решения, нельзя все время быть на вторых ролях, задумайся о своем предназначении. Но поданные на фоне шуток про «черножопых обезьян» и сексуальных забав то с трупом, то с ослом советы эти аудитория благожелательно поглощает.
«Кука» же, вместо того чтобы, ненавязчиво перемешав лирику с дидактикой, изящно подвести к какой-нибудь мягкой формулировке вроде «в 35 жизнь только начинается, и, кстати, на улицах много бездомных детей», кричит, как советский плакат, грозно указывая на оторопевшего зрителя пальцем: а ты усыновил ребенка!? А это, согласитесь, немного чересчур. Не каждый готов быть Анджелиной Джоли.
