3D-революция состоялась. Сколько ни говорили недоброжелатели про то, что за «Аватаром» Джеймса Кэмерона не последует никакого продолжения, а третье измерение – кратковременный аттракцион, в этом году уже вышли десятки трехмерных картин. Сам фильм Кэмерона с легкостью уделал недостижимый «Титаник», собрал в мировом прокате $2,7 млрд (из них рекордные $118 млн — в России) и стал основным виновником 3D-ажиотажа, главного, как ни крути, знака 2010-го киногода.
Массовая экспансия 3D-фильмов, превратившая использование стерео-очков из диковинного приключения в привычную необходимость, охватила кинотеатры лишь в последние несколько лет. На самом деле, стереокино существует уже больше столетия, а такой прибор, как стереоскоп был изобретен в далеком 1837 году. Идея состояла в том, чтобы для получения объемного изображения позаимствовать принцип, по которому устроено человеческое зрение. Два снимка, сделанных с двух точек, находящихся на расстоянии, примерно равном расстоянию между глазами, располагались так, чтобы один глаз видел один снимок, а другой — второй. Результат — не плоская, а по настоящему объемная картинка.
Попытки использовать стереографию в кино начались в конце XIX века, а в 1915 году Эдвин Портер и Уильям Уордер показали в Нью-йорке серию кинематографических стерео-экспериментов. В 1922 году вышла «Сила любви» Нэта Деверича и Гарри Фейрелла, которая считается официальной точкой отсчета в истории стереокино. Фильм был сделан по анаглифическому методу, когда стереопара — то есть изображения для каждого глаза, - снята в красном и синем (или зеленом) цвете, а комбинация картинок происходит при помощи очков, в которых каждый глаз воспринимает изображение в соответствующем цвете. После «Силы любви» стерео-кино входит в моду. Кроме того, появляются и другие стерео-технологии: в 1922 году была реализована система Teleview, основанная на несколько другом методе просмотра стерео-изображения. Два проектора поочередно показывали кадры для левого и правого глаза, а специальные синхронизированные визоры позволяли видеть изображение нужному глазу. Однако из-за громоздкости эта система популярности не обрела.
К началу тридцатых интерес к стерео спадает, однако в 1933 свой первый стереофильм снимает Луи Люмьер. В следующем году он выпускает стерео-ремейк «Прибытия поезда». Вскоре в стереокино начинают использовать Polaroid-фильтры, но Вторая Мировая заставляет выдержать паузу в его развитии.
Золотой век стерео — 50-е годы. В 1952-м была снята первая цветная стереоскопическая лента «Bwana Devil», сюжет которой основан на реальной истории о паре львов-людоедов, нападавших на людей во время строительства железной дороги в Африке. Потом вышли нуар «Человек в темноте» Лью Лэндерса и хоррор «Дом восковых фигур» Андре де Тота. Фильмы всколыхнули такую мощную волну популярности стереокино, что на этом поприще отметился даже Альфред Хичкок, снявший в стерео-формате «В случае убийства набирайте «М»». Однако технологическая трудоемкость, а также различные ограничения (так, например, стереоэффект мог наблюдать только зритель, сидящий в центре зала) привели к очередному стерео-застою.
В последующие годы стереофильмов выходило заметно меньше, зато наука двигалась вперед. В 1969 была изобретена новая технология Sterevision, а вслед за ней вышла невероятно успешная эротическая комедия «Стюардессы», собравшая $27 млн при бюджете в $100 тысяч. После этого фильма стерео оценила и взяла в оборот даже порно-индустрия. 1980-е ознаменовались новой волной стерео-фильмов (в частности, «Челюсти 3D») и появлением формат IМAX.
Следующий поворотный период в развитии стерео-кино — собственно, двухтысячные. В 2003 году выходит документальный фильм про Титаник «Призраки бездны» Джеймса Кэмерона - первый полнометражный фильм в формате IMAX 3D, снятый специально разработанной системой камер. В 2006 — первый мультфильм для IMAX 3D - «Полярный экспресс» Роберта Земекиса. В 2007 — первая картина в формате Real 3D «Шрам 3D». Ну и, конечно, главная дата нулевых: в декабре 2009 года свет увидел «Аватар» все того же Джеймса Кэмерона.
А во Франции так вообще появился первый эротический 3D-телеканал.
Кстати, о телевидении и телевизорах: они тоже не остались в стороне от повального тренда. 3D-канал завелся и у нас — в пакете НТВ-плюс, однако вещание на нем пока ограничено недостатком контента. В марте начались активные продажи 3D-телевизоров, но, хотя аналитики сулят им большое будущее, покупают товар неохотно — больно уж дорог, под $3 тысячи. Зато за год техника скакнула вперед, и на днях в продажу поступили 3D-телевизоры, для которых уже не нужны стерео-очки.
Врачи тем временем затеяли полемику, вредно ли 3D для здоровья: иногда после стереосеансов поступают жалобы на тошноту и головную боль, не говоря уже о тех, у кого вместо двух глаз, необходимых для восприятия трехмерной картинки, – всего один.
Специалисты сходятся на том, что для обычного взрослого человека 3D вряд ли представляет угрозу. Впрочем, некоторые доктора советуют осторожнее относиться к походам на 3D-сеансы тем, у кого имеются расстройства зрения, пожилым людям, а также просто чересчур впечатлительным зрителям, у которых натурализм мира 3D может спровоцировать нездоровую бурю эмоций и, как следствие, скачки давления.
Кинотеатры за год еще более спешно, чем раньше, переоснащаются под цифровые показы и 3D: в России количество таких залов, по данным «Невафильм Research», за год утроилось. Следом растет и оборот: прирост сборов наблюдается, в частности, в Азии (в Гонконге и Южной Корее продажи билетов немного упали, но доход увеличился на 15–20%) и Великобритании (продажи билетов в крупной сети Cinemorld поднялись на 8,5%, общие сборы — на 8,3%). Один из самых быстрорастущих по количеству цифровых экранов рынок — Латинская Америка, примерно 50% сборов здесь зарабатывается на 3D.
За год сборы России и СНГ (без учета Украины) перевалили за $1 миллиард, и теперь в списке крупнейших рынков кинопроката Россия находится на шестом месте после США, Японии, Великобритании, Франции и Германии.
В прошлом году Россия занимала десятое место с результатом $736,2 млн, то есть сборы возросли больше чем на 40% . При этом увеличилось как количество проданных билетов (с 138,6 млн до 162,07 млн), так и средняя цена за билет (с $5,31 до $6,37, средняя стоимость билета на 3D-сеанс — $8,4). Член совета концерна «Каро» Андрей Рязанцев в интервью газете «Коммерсантъ» объяснил, что повышение сборов произошло «исключительно за счет 3D-релизов и введения в эксплуатацию цифровых кинозалов с поддержкой 3D». «Бюллетень кинопрокатчика» указывает, что за нынешний киногод в России вышел 31 3D-релиз, выручка от которых по состоянию на конец октября только в 3D-формате составила $290 млн — 32% от общего бокс-офиса.
Есть, правда, у этой бойкой статистики и оборотная сторона. Согласно исследованию MovieResearch, доля отечественных фильмов в кассовых сборах неуклонно падает — за год наше кино собрало примерно 15% от общей кассы. Ни одна из российских картин не попала в топовую пятерку самых кассовых релизов года, а лидер отечественного кинопроката среди российских лент — «Наша Russia. Яйца судьбы» — в общем списке занимает лишь девятое место. Генеральный директор Мovie Research Олег Иванов считает, что 3D-релизы перетянули зрительский интерес. Ну а отечественные попытки освоения стереоформата пока не могут составить Голливуду серьезную конкуренцию («Темный мир 3D» собрал $8,3 млн, «Белка и Стрелка» — $6,2).
В Штатах, которые, собственно, и являются законодателем мод, ситуация с прокатом 3D-кино более неоднозначная.
По предварительным итогам, общие годовые сборы составили $10,1 млрд, понизившись по сравнению с $10,5 млрд в предыдущем. Билетов продано 1,25 млрд (в 2009-м — 1,4 млрд), средняя цена возросла до $7,85 (год назад — $7,5). Всего в 2010 году было выпущено 25 3D-релизов, к апрелю сборы 3D-картин составляли 33% от общей кассы, но затем рост замедлился. Доля сборов за дебютный уикенд двух самых крупных проектов уходящего года, сборы которых перевалили за миллиард, — «Алисы в Стране чудес» и «Истории игрушек-3» — составляет 70% и 60% соответственно. Больше 60% выручки за премьерные выходные сделали на 3D-сеансах «Шрек навсегда» и «Как приручить дракона». И уже только 45% захотели посмотреть в 3D «Гадкого я». В итоге если в начале года американские аналитики сулили 3D мировое господство, то к лету оптимизм угас и сводки запестрели траурными предсказаниями скорой смерти стереоформата. К осени американцы обуздали панику и взялись за аналитику: главный вывод — кажется, оголтелое увлечение 3D в США сбавило обороты, и к зрителям вернулась трезвость мысли. Само по себе 3D не является гарантом высоких сборов, и переплачивать за билеты на стереосеанс какой-нибудь «Мести Китти Галлор» дураков все меньше и меньше.
Словом, смерть 2D, вероятно, наступит не скоро.
Да и большинство критиков, как британец Марк Кермод с ВВС, уверены, что ценность 3D не так уж велика. А американский критик Роджер Эберт даже опубликовал подробный список претензий «Почему я ненавижу 3D (и вам того желаю)» из девяти пунктов. В частности, Эберт указывает на то, что 2D-кино и так объемное — наш мозг устроен таким образом, что мы воспринимаем картинку как трехмерную. Кроме того, одиночные 3D-детали отвлекают внимание, 3D-изображение часто более тусклое, билеты стоят дороже, да и вообще стереоформат больше подходит для детского кино, анимации и таких фильмов, в которых много компьютерной графики. «Не могу представить в 3D серьезную драму вроде «Повелителя бури», — пишет Эберт. В общем, 3D еще есть куда расти, и нам, несмотря на брюзжание главного кинокритика на свете, наблюдение за этим ростом доставляет невероятное удовольствие – большее, чем поездка на американских горках. В конце концов, даже сам Эберт в последнее время, кажется, сдался новому формату, едва ли не выше прочих критиков оценив «Трон: наследие». А значит, ничто трехмерное не чуждо уже даже ветеранам киноведения.
