За то время, что в теневом сегменте российского проката одиноко странствовала «Одиссея» Кристофера Нолана, а в легальном месил тесто «Колобок», чьи авторы параллельно ругались со зрителями из-за переноса кинокомикса «Человек-паук: Новый день», последний успел заползти на пятую строчку списка самых кассовых фильмов в истории и возглавить бокс-офис 2026 года с $2,22 млрд мировых сборов.
Насколько это неспортивное поведение помогло «Колобку» с его дрожжевым бюджетом (1 млрд рублей), сказать сложно, но теперь ему в любом случае будет тяжеловато выпутаться из «марвеловской» паутины: по оценке «БК-медиа», «Спайдермен» за первые выходные снял с куста примерно 900 млн (сказка про говорящий хлеб за две с половиной недели накатала 758 млн). В общем, как поет певица Монеточка (признана в РФ иностранным агентом), «не оставлю конкурентам в банке ни рубля, вот мой метод, детка, — это монополия». Ее трек, правда, из ленты убрали и украинские прокатчики, и российские; при этом от логотипа Instagram (владелец компания Meta признана в России экстремистской и запрещена) и опасных шуток про фанфики последние почему-то избавляться не стали.
Даже если предположить, что «Паук» «Колобка» все же съел, его мякиш так или иначе прорывается наружу, ведь в «Новом дне» Питер Паркер (Том Холланд), прямо как его шарообразный соперник, от всех уходит. Благодаря заклинанию Доктора Стрэнджа в конце предыдущей серии о нем все забыли, так что анонимность Человека-паука была восстановлена. Теперь юноша остервенело борется с нью-йоркской преступностью, время от времени подглядывая за жизнью своей возлюбленной Эм-Джей (Зендея) и лучшего друга Неда (Джейкоб Баталон) в соцсетях. Он так и не решился заново с ними сблизиться, опасаясь, что их постигнет судьба его погибшей тетушки Мэй (Мариса Томей). А они тем временем успели поступить и отучиться в университете — и теперь в складчину снимают квартиру, о которой раньше мечтали втроем с Питером.
Относительно размеренные будни Паркера, пачками ловящего бандитов и мелких суперзлодеев, нарушают сразу две вещи: довольно неприятные телесные метаморфозы (он, например, начинает выделять органическую паутину, как в фильмах с Тоби Магуайром), а также серия нападений на отделения Департамента по контролю разрушений, созданного после Битвы за Нью-Йорк в первых «Мстителях». Как и в случае «Нет пути домой» (про который почти сразу стало понятно, что там появятся другие Пауки — Магуайра и Эндрю Гарфилда, а студия до последнего делала вид, что это тайна), тут имеется свой секрет полишинеля. Не будем поддерживать эту нелепую мистификацию, тем более что после премьеры на это плюнули и в Marvel: таинственной злоумышленницей в исполнении рыжеволосой звезды «Очень странных дел» Сэди Синк оказывается, разумеется, мутантка-телепатка Джин Грей (Лиса, от который просто так не уйти). По причинам, которые мы раскрывать все-таки не станем, хотя они быстро становятся очевидны, она охотится за чем-то под названием V-Max — это, простите за богохульство, местный аналог загадочного словечка rosebud из «Гражданина Кейна».
Джин умеет подчинять себе чужие сознания, но в голове Питера почему-то задерживаться не может. Ей, впрочем, все равно без труда удается разузнать, кто скрывается под маской Человека-паука — и кого он старательно оберегает. Поняв, что в одиночку ему с Грей не справиться, Паркер обращается за помощью к Карателю (Джон Бернтал) и Черной вдове (Флоренс Пью), а для решения медицинских вопросов берет консультацию у доктора Беннера (Марк Руффало).
В свежих интервью Холланд с горящими глазами рассказывает, что на съемках «Одиссеи», ради которых производство «Человека-паука» отложили на полгода, он увидел, как на самом деле должны делаться масштабные блокбастеры, опешил — и стал навязывать нолановские принципы Marvel и Sony. Звучит это все крайне обнадеживающе, но на деле «Новый день» не то чтобы сильно выделяется на фоне остальной «марвеловской» линейки. Раз уж на то пошло, предыдущая часть «Нет пути домой» производила куда более яркое впечатление за счет возведения метода Marvel в абсолют: совершенно бессовестный фансервис и ностальжи-бейтинг были, конечно, торжеством аттракциона над искусством, однако от этого торжества действительно веяло праздником. Здесь же симптомы всех хронических болячек франшизы как бы пытаются замаскировать, но они только упорнее лезут наружу (что забавно сочетается с сюжетом про попытки Паркера подавить собственную натуру).
У «Нового дня» находится ровно ноль причин идти дольше двух часов (он идет два с половиной), экшн и компьютерная графика чаще всего оставляют желать лучшего, пресные шутки в большинстве случаев уходят в молоко, обещанная приземленность в конечном счете опять оборачивается масштабным эпиком, а устроить настоящий неогенный кошмар в духе мультсериала 90-х ни у кого не хватает духу.
Впрочем, чем больше думаешь про отдельные аспекты картины, тем менее очевидно становится, что именно пошло не так.
От полетов на паутине и правда перехватывает дыхание: режиссер Дестин Дэниел Креттон, начинавший в Marvel со сносной ленты «Шан-Чи и легенда десяти колец» (которая так и не получила сиквела, но ее уся-традиции как бы продолжены в здешних сценах с ниндзя из ордена «Рука»), ловко придумал снимать их от первого лица, что дало мощный иммерсивный эффект, так что в памяти всплывают даже не кинематографические примеры, а видеоигры — «Человек-паук» от студии Insomniac и паркур-классика Mirror's Edge.
Другое неоспоримое достоинство «Нового дня» — мелодраматическая линия с героиней Зендеи, забывшей своего любимого. Есть подозрение, что за нее стоит похвалить сценариста Джастина Курицкеса, который, как сообщается, вместе с Креттоном перекроил сценарий фильма за те полгода, что Холланд, Зендея и Бернтал бороздили моря под нолановскими парусами. Вероятно, именно он привнес в картину мотив с любовным треугольником и терзаниями от безответного чувства, — явно выстраданный лично (см. «Прошлые жизни» его супруги Селин Сон и написанные им «Претенденты» с Зендеей).
Еще один бриллиант ленты — Джин Грей в исполнении Сэди Синк. Во-первых, с ее героиней связаны сцены с достаточно изобретательной хореографией (она может перескакивать из одной головы в другую, этот процесс крайне эффектно продемонстрирован на экране). Во-вторых, из нее получилась сильнейшая антагонистка из всех «Пауков» с Холландом — после, разумеется, Стервятника Майкла Китона из «Возвращения домой» (тоже, кстати, имевшего счеты с Контролем разрушений). Причем со сценарно-идеологической точки зрения ее арка завершается даже лучше китоновской и, вопреки голливудской традиции, не упирается в восстановление статус-кво.
Наконец, приятно осознавать, что молодое поколение кинематографистов чтит традиции предков: если второй «Человек-паук» Сэма Рэйми с Магуайром был великим фильмом про импотенцию, то лента Креттона рассуждает о пубертате и подавляемой сексуальности (проще говоря, целибате), так что во время просмотра все время тянет поднять тост за мужское здоровье.
В сумме «Новый день» оставляет довольно приятное впечатление — во всяком случае, при всей своей «марвеловской» конструкторности он все-таки больше похож на фильм, чем на нейрослоп, каким рискует оказаться следующий релиз студии «Мстители: Судный день», опять снятый братьями Руссо. В этом смысле, кажется, у нас уже нет пути домой — Скайнет победил.
Название: «Человек-паук: Новый день» (Spider-Man: Brand New Day)
Дата премьеры: 27 июля 2026 года (Лос-Анджелес, США)
Дата выхода: 31 июля 2026 года
Дата выхода в России: 20 августа 2026 года
Где смотреть: в кино
Продолжительность: 145 минут
Режиссер: Дестин Дэниел Креттон
В ролях: Том Холланд, Зендея, Сэди Синк, Джон Бернтал, Марк Руффало, Джейкоб Баталон, Лиза Колон-Зайас, Флоренс Пью, Майкл Мэндо, Трэмелл Тиллман, Марвин Джонс III (Krondon), Мариса Томей, Наоми Уоттс, Кит Дэвид
