Новости Спорт

Политика

Общество

Культура

Семья и дети

Технологии

Инфографика

Эксклюзивы

Теперь вы знаете

Редакция

Спецпроекты

Цивилизация

#Переговоры о мире на Украине #Скандал вокруг Долиной

На Украине признали, что Зеленский подрывает мирный план Трампа 07:18

В Новосибирске загорелось здание колледжа 07:15

Аэропорт Нижнего Новгорода временно не принимает рейсы 07:15

Стубб заявил о прогрессе по Украине после встречи Зеленского с лидерами... 07:10

Стали известны наиболее востребованные профессии в колледжах России 07:10

Лариса Долина прошла психиатрическую экспертизу 07:02

Россияне этой осенью активно заказывали товары для здоровья и отдыха 07:00

Мошенники стали похищать через детей деньги родителей под предлогом... 07:00

В России ожидают, что самозанятых будут реже брать на работу 06:59

Большинство россиян не собираются продлевать новогодние каникулы за счет отгулов 06:57

Все новости

На сайте используются cookies. Продолжая использовать сайт, вы принимаете условия

Ok

1 Все ключевые события — в нашем канале. Подписывайтесь!

Все новости

Новые материалы +

Никита Ефремов стал лауреатом фестиваля «Зимний» за роль в «Цинге» - Газета

8 новых российских фильмов: рейтинг — от худшего к лучшему

true

true

true

Иоанн Ткаченко, Павел Воронков

close

<b>«Свобода», реж. Евгений Лаврентьев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Евгений Лаврентьев, режиссер и сценарист своеобразной творческой судьбы («Личный номер», «Мечтать не вредно», «Берлинская жара»), мутировал в ИП Лаврентьев Е. А. и снял картину с уместным названием «Свобода» — в том смысле, что она освобождена не только от внешнего продюсерского влияния, но и в принципе от всего земного и человеческого. Сам автор называет работу «социальной абсурдистской комедией», поминая всуе Годара с Бунюэлем. Скрывается за этой формулировкой эквивалент бумерской графомании из Facebook (владелец компания Meta признана в России экстремистской и запрещена) — эквивалент не вполне кинематографический, тут все подчеркнуто театрально, а, так скажем, просто экранный.

Виртуозно сексистский, душный и кринжовый текст уже на начальных титрах оказывается проиллюстрирован, конечно же, диким нейросетевым слопом — и есть ощущение, что писалась «Свобода» тоже не без участия ИИ. Которому, по ощущениям, скормили перечень кинков, сомнительные размышления о взаимоотношениях полов и некоторое количество русской классики. В ответ на это чат-бот выплюнул ленту, где увлеченно целуют пельмени и кончают с собой.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 0,5/5

<b>«Кукла», реж. Егор Бероев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Воздушная, как платьице, жизнь девушки Нади (Анна Панкратова) ломается в одночасье: сразу после смерти отца (Егор Бероев) ей изменяет жених (Данила Краснов), и она его довольно неуклюже убивает прямо за этим занятием. Выйдя из тюрьмы через несколько лет, Надя принимается разыскивать дочь, которую родила в неволе. В поисках ей помогает сердобольный участковый Андрей (Никита Тезин).

Где-то глубоко внутри «Куклы» спрятана неплохая социальная драма про жернова системы, но артист Бероев, здесь выступивший режиссером и сценаристом, достаточно быстро дает понять, что у него на эту историю свои крайне изощренные планы. Они, к сожалению, не исчерпываются чудовищными диалогами и образцово скверной актерской игрой: «Кукла» оказывается напрочь оторвана от реальности и вывернута наизнанку безумными майндфак-твистами, а в итоге — через неуместную набожность — выруливает в пластмассовую эфирную мелодраму. Все это для того, чтобы уйти в закат под романтический хип-хоп. По словам самого Бероева, в «Кукле» собраны его представления о том, каким должно быть кино. Хорошая новость заключается в том, что на самом деле оно никому ничего не должно.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1/5

<b>«Мальчик и робот», реж. Екатерина Задорина</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Грустный мальчик (Сергей Задорин) и робот (голос Диомида Виноградова), похожий на два склеенных плафона, идут по пустынным землям постапокалиптического мира, жизнь в которых давно прервана войной. Направляются герои к мальчиковому отцу — он, как сообщается, ждет их где-то «на той стороне». Вокруг, кажется, ни души, однако безоблачной прогулку не назовешь: по небу то и дело проносятся смертоносные дроны, а тянущаяся катастрофа порождает не только завораживающие пейзажи, но и множество опасных препятствий.

С «Мальчиком и роботом» постановщица Екатерина Задорина вернулась к игровому кино после многих лет в коммерческой анимации — но, кажется, промахнулась с материалом для камбэка: картине куда больше пошло бы именно мультипликационное пространство, где не пришлось бы довольствоваться дешевой графикой и сомнительной нейросетевой жижей. С размером тоже все не слава богу: часовой хронометраж здесь кажется избыточным. Первые две трети Задориной, вопреки бюджетным ограничениям, неплохо удается выписывать атмосферную постапокалиптическую притчу с налетом столенхаговщины и по-своему смелым месседжем (внезапная рифма с «28 лет спустя»). Но затем картина спотыкается, разряжается — и не удосуживается доползти до сколько-нибудь вразумительного финала.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1,5/5

<b>«Мальчик-птица», реж. Савелий Осадчий</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
У Вани (Денис Хохрин) тело 18-летнего юноши, но глотка 10-летнего мальчика: голос так и не сломался, тембр похож на женский. Из-за этого на людях Ваня обычно молчит — и в целом не производит особенно грозного впечатления. Последнее не устраивает Ваниного отца (Максим Щеголев), который забирает сына из детдома — и решает сделать из него настоящего мужчину (а заодно обналичить все положенные выплаты). Ваню же главным образом интересует симпатичная соседка (Елизавета Струнина), держащая свободолюбивого попугая и поющая в церковном хоре.

Дебютант Савелий Осадчий выпорхнул из-под продюсерского крыла Ивана И. Твердовского, что чувствуется (интонационно и идеологически «Мальчик-птица» во многом близок безжалостным «Подбросам»), но одновременно лента напоминает и работы Романа Михайлова: схожая оранжево-желтая палитра, все тянется к божественной благодати. Разве что нирваны тут никто не достигает, а фамилии Твердовский и Михайлов клеятся хуже, чем слова «мальчик» и «птица». В результате фильм ощущается как слабый фанфик по мотивам безрадостной русской литературы, который сгубила прямолинейность: важная метафорическая функция ложится на плечи попугайчика с говорящей кличкой Герасим, кульминационный момент рифмуется с чудовищной сценой из недавней экранизации «Преступления и наказания», где Соню Мармеладову вместо Дианы Енакаевой начинает играть Алена Михайлова. Выходит так, что девочки становятся женщинами, когда подвергаются насилию, а мальчики становятся мужчинами — когда насилуют. Птичку жалко.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1,5/5

<b>«Навар», реж. Артур Григорьев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — в 2026 году
<br><br>
Шуст (Илларион Маров) с друзьями (Геннадий Блинов, Анна Кротова и другие) промышляют набором нехитрых схемок: они, как правило, позволяют неплохо навариться, но иногда, конечно, выходят боком. Как-то раз, убегая от преследователей, Шуст оказывается в квартире советского чемпиона-легкоатлета и его дочери (Елизавета Базыкина). Там парень кладет глаз на набор нефритовых статуэток, после чего его жизнь стремительно летит под откос: под давлением товарищей он соглашается использовать своих новых знакомых, чтобы организовать ограбление нефритового хранилища бурятской мафии.

Лучше всего криминальный неонуар «Навар» характеризует трек, звучащий на финальных титрах: неуклюжий рэпчик поверх сэмпла шнуровской темы из «Бумера». Лента Артура Григорьева не лишена атмосферности и своеобразного обаяния, однако в ней нет и тени той собранности, какой мог похвастаться лихой дебют Петра Буслова про обреченных пассажиров черной иномарки. Дополнительно впечатления размывает референсная широта: это не только ностальгия по «Бумеру», но и попытка переснять на русском Николаса Виндинга Рефна и сериал «Эйфория», причем есть ощущение, что «Навар» и был в какой-то момент сериалом, но по неизвестным причинам ужался до 80 минут. В итоге в этом фильме есть сразу все и нет ничего, главным образом стержня — не только нефритового, а вообще.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 2/5

<b>«Холодное сердце», реж. Владимир Котт</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
«Холодное сердце» Владимира Котта заимствует название у «диснеевского» мультфильма по мотивам «Снежной королевы» Андерсена, но на деле переосмысляет «Снегурочку» Островского. Дело происходит в заснеженной деревеньке, где обнаруживаются станционный смотритель Бобыль (Юрий Кузнецов), его жена Бобылиха (Татьяна Захарова), столичный диджей Лель (Слава Копейкин) и коммерсант Мизгирь (Никита Кологривый). Первые двое рады невесть откуда возникшей Снегурочке (Маша Кошина) как дочери, которой у них никогда не было, последние — претендуют на ее холодное сердце, не гнушаясь выходить за рамки дозволенного.

Картина Котта — вещь достаточно радикальная не только в контексте нынешнего засилья киносказок (возрастной ценз «18+» вполне заслужен), она в принципе смотрится диковинкой на фоне отечественного кинематографа последних лет. От первого часа «Холодного сердца» создается впечатление, что поздний Дмитрий Давыдов («Прозрачные земли») по какой-то безумной причине взялся снимать ранний фильм Анны Меликян («Русалка»), из чего сложилась медитативно-сомнамбулическая романтика, по-своему притягательная. Но вдруг за окном проносится балабановская станция «Про уродов и людей» — и фильм с улюлюканьем сходит с рельс, после чего летит куда-то в чащу фонтриеровщины и лютого постхоррора. В итоге лента вызывает либо ярость, либо истерический восторг — но равнодушным не оставляет уж точно.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3/5

<b>«Пастбища богов», реж. Анар Аббасов</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — с 19 марта 2026 года
<br><br>
Успешный бизнесмен Игорь (Антон Филиппенко) вытаскивает своего товарища и партнера Олега (Данила Якушев), с горя ушедшего в запой, а также нескольких их общих друзей (Анна Виллер, Влад Канопка, Надя Иванова) на Памир — поохотиться на козерогов. Азарт и кровожадность богачей растет не по дням, и это начинает беспокоить не только проводника Санджара (Сухраб Хайлобеков), остро нуждающегося в деньгах, но и, кажется, сами горы, которые хорошо умеют быть беспощадными к обидчикам.

Поскольку «авторское кино» — термин достаточно неопределенный, в конкурсе фестиваля авторского кино нашлось место и «Пастбищам богов», внезапно приятнейшей картине категории «Б». Тут имеется все необходимое для счастья: убаюкивающий своей туповатостью сюжет, неплохо поставленный и снятый экшен, веселая мясорубка, бесподобные пейзажи («Пастбища» снимали на самом Памире, в какой-то момент они превращаются в почти «Пункт назначения» в декорациях почти «Властелина колец»), а упоротая нейросетевая графика и нелепая актерская игра в этих условиях играют только на руку. От зрителя требуется разве что последовать примеру героев и отправиться пастись в эти края в компании заряженных товарищей.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3,5/5

<b>«Цинга», реж. Владимир Головнев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — с 26 февраля 2026 года
<br><br>
В дни августовского путча — под звуки «Лебединого озера» по радио — старец-батюшка (Дмитрий Поднозов) и молодой послушник с киноаппаратом (Никита Ефремов) странствуют по землям ямальских оленеводов и уговаривают их принять христианство. В силу обстоятельств священник в какой-то момент отправляется дальше миссионерствовать в одиночку, а его подопечный остается погостить у местной семьи (Евгения Манджиева, Георгий Бессонов, Тимур Романов, Герасим Васильев, Тамара Куйбина), отбивающейся от волков. И внезапно обнаруживает под боком массу соблазнов и искушений, сопротивление которым осложняет древний недуг.

Игровой дебют документалиста Владимира Головнева относится к редкой породе картин, что сочетают умопомрачительную красоту (близкая к гениальности работа оператора Артема Анисимова) с подлинной отвагой. Это действительно смелое, особенно по нынешним временам, высказывание, заходящее не только в религиозную степь, но и в политическую, антиколониальную: рай здесь обещают как на небе, так и на земле, однако за дружелюбными улыбками скрывается уродливая болезнь — и, кажется, никто ни во что по-настоящему не верит. Бонус — блестящая работа Никиты Ефремова в роли мальчика, который кричал: «Бог!»
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3,5/5

От «Афони» до «Настройщика»: лучшие роли Нины Руслановой

От "Магнолии" до "Голодных игр": 10 лучших ролей Джулианны Мур

«Фаина» надоела, но без нее никак»: Владимиру Политову – 55 лет

Колдун из Mortal Kombat и российский батюшка: умер актер Кэри-Хироюки Тагава

<b>«Свобода», реж. Евгений Лаврентьев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Евгений Лаврентьев, режиссер и сценарист своеобразной творческой судьбы («Личный номер», «Мечтать не вредно», «Берлинская жара»), мутировал в ИП Лаврентьев Е. А. и снял картину с уместным названием «Свобода» — в том смысле, что она освобождена не только от внешнего продюсерского влияния, но и в принципе от всего земного и человеческого. Сам автор называет работу «социальной абсурдистской комедией», поминая всуе Годара с Бунюэлем. Скрывается за этой формулировкой эквивалент бумерской графомании из Facebook (владелец компания Meta признана в России экстремистской и запрещена) — эквивалент не вполне кинематографический, тут все подчеркнуто театрально, а, так скажем, просто экранный.

Виртуозно сексистский, душный и кринжовый текст уже на начальных титрах оказывается проиллюстрирован, конечно же, диким нейросетевым слопом — и есть ощущение, что писалась «Свобода» тоже не без участия ИИ. Которому, по ощущениям, скормили перечень кинков, сомнительные размышления о взаимоотношениях полов и некоторое количество русской классики. В ответ на это чат-бот выплюнул ленту, где увлеченно целуют пельмени и кончают с собой.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 0,5/5

<b>«Кукла», реж. Егор Бероев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Воздушная, как платьице, жизнь девушки Нади (Анна Панкратова) ломается в одночасье: сразу после смерти отца (Егор Бероев) ей изменяет жених (Данила Краснов), и она его довольно неуклюже убивает прямо за этим занятием. Выйдя из тюрьмы через несколько лет, Надя принимается разыскивать дочь, которую родила в неволе. В поисках ей помогает сердобольный участковый Андрей (Никита Тезин).

Где-то глубоко внутри «Куклы» спрятана неплохая социальная драма про жернова системы, но артист Бероев, здесь выступивший режиссером и сценаристом, достаточно быстро дает понять, что у него на эту историю свои крайне изощренные планы. Они, к сожалению, не исчерпываются чудовищными диалогами и образцово скверной актерской игрой: «Кукла» оказывается напрочь оторвана от реальности и вывернута наизнанку безумными майндфак-твистами, а в итоге — через неуместную набожность — выруливает в пластмассовую эфирную мелодраму. Все это для того, чтобы уйти в закат под романтический хип-хоп. По словам самого Бероева, в «Кукле» собраны его представления о том, каким должно быть кино. Хорошая новость заключается в том, что на самом деле оно никому ничего не должно.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1/5

<b>«Мальчик и робот», реж. Екатерина Задорина</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
Грустный мальчик (Сергей Задорин) и робот (голос Диомида Виноградова), похожий на два склеенных плафона, идут по пустынным землям постапокалиптического мира, жизнь в которых давно прервана войной. Направляются герои к мальчиковому отцу — он, как сообщается, ждет их где-то «на той стороне». Вокруг, кажется, ни души, однако безоблачной прогулку не назовешь: по небу то и дело проносятся смертоносные дроны, а тянущаяся катастрофа порождает не только завораживающие пейзажи, но и множество опасных препятствий.

С «Мальчиком и роботом» постановщица Екатерина Задорина вернулась к игровому кино после многих лет в коммерческой анимации — но, кажется, промахнулась с материалом для камбэка: картине куда больше пошло бы именно мультипликационное пространство, где не пришлось бы довольствоваться дешевой графикой и сомнительной нейросетевой жижей. С размером тоже все не слава богу: часовой хронометраж здесь кажется избыточным. Первые две трети Задориной, вопреки бюджетным ограничениям, неплохо удается выписывать атмосферную постапокалиптическую притчу с налетом столенхаговщины и по-своему смелым месседжем (внезапная рифма с «28 лет спустя»). Но затем картина спотыкается, разряжается — и не удосуживается доползти до сколько-нибудь вразумительного финала.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1,5/5

<b>«Мальчик-птица», реж. Савелий Осадчий</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
У Вани (Денис Хохрин) тело 18-летнего юноши, но глотка 10-летнего мальчика: голос так и не сломался, тембр похож на женский. Из-за этого на людях Ваня обычно молчит — и в целом не производит особенно грозного впечатления. Последнее не устраивает Ваниного отца (Максим Щеголев), который забирает сына из детдома — и решает сделать из него настоящего мужчину (а заодно обналичить все положенные выплаты). Ваню же главным образом интересует симпатичная соседка (Елизавета Струнина), держащая свободолюбивого попугая и поющая в церковном хоре.

Дебютант Савелий Осадчий выпорхнул из-под продюсерского крыла Ивана И. Твердовского, что чувствуется (интонационно и идеологически «Мальчик-птица» во многом близок безжалостным «Подбросам»), но одновременно лента напоминает и работы Романа Михайлова: схожая оранжево-желтая палитра, все тянется к божественной благодати. Разве что нирваны тут никто не достигает, а фамилии Твердовский и Михайлов клеятся хуже, чем слова «мальчик» и «птица». В результате фильм ощущается как слабый фанфик по мотивам безрадостной русской литературы, который сгубила прямолинейность: важная метафорическая функция ложится на плечи попугайчика с говорящей кличкой Герасим, кульминационный момент рифмуется с чудовищной сценой из недавней экранизации «Преступления и наказания», где Соню Мармеладову вместо Дианы Енакаевой начинает играть Алена Михайлова. Выходит так, что девочки становятся женщинами, когда подвергаются насилию, а мальчики становятся мужчинами — когда насилуют. Птичку жалко.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 1,5/5

<b>«Навар», реж. Артур Григорьев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — в 2026 году
<br><br>
Шуст (Илларион Маров) с друзьями (Геннадий Блинов, Анна Кротова и другие) промышляют набором нехитрых схемок: они, как правило, позволяют неплохо навариться, но иногда, конечно, выходят боком. Как-то раз, убегая от преследователей, Шуст оказывается в квартире советского чемпиона-легкоатлета и его дочери (Елизавета Базыкина). Там парень кладет глаз на набор нефритовых статуэток, после чего его жизнь стремительно летит под откос: под давлением товарищей он соглашается использовать своих новых знакомых, чтобы организовать ограбление нефритового хранилища бурятской мафии.

Лучше всего криминальный неонуар «Навар» характеризует трек, звучащий на финальных титрах: неуклюжий рэпчик поверх сэмпла шнуровской темы из «Бумера». Лента Артура Григорьева не лишена атмосферности и своеобразного обаяния, однако в ней нет и тени той собранности, какой мог похвастаться лихой дебют Петра Буслова про обреченных пассажиров черной иномарки. Дополнительно впечатления размывает референсная широта: это не только ностальгия по «Бумеру», но и попытка переснять на русском Николаса Виндинга Рефна и сериал «Эйфория», причем есть ощущение, что «Навар» и был в какой-то момент сериалом, но по неизвестным причинам ужался до 80 минут. В итоге в этом фильме есть сразу все и нет ничего, главным образом стержня — не только нефритового, а вообще.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 2/5

<b>«Холодное сердце», реж. Владимир Котт</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> неизвестно
<br><br>
«Холодное сердце» Владимира Котта заимствует название у «диснеевского» мультфильма по мотивам «Снежной королевы» Андерсена, но на деле переосмысляет «Снегурочку» Островского. Дело происходит в заснеженной деревеньке, где обнаруживаются станционный смотритель Бобыль (Юрий Кузнецов), его жена Бобылиха (Татьяна Захарова), столичный диджей Лель (Слава Копейкин) и коммерсант Мизгирь (Никита Кологривый). Первые двое рады невесть откуда возникшей Снегурочке (Маша Кошина) как дочери, которой у них никогда не было, последние — претендуют на ее холодное сердце, не гнушаясь выходить за рамки дозволенного.

Картина Котта — вещь достаточно радикальная не только в контексте нынешнего засилья киносказок (возрастной ценз «18+» вполне заслужен), она в принципе смотрится диковинкой на фоне отечественного кинематографа последних лет. От первого часа «Холодного сердца» создается впечатление, что поздний Дмитрий Давыдов («Прозрачные земли») по какой-то безумной причине взялся снимать ранний фильм Анны Меликян («Русалка»), из чего сложилась медитативно-сомнамбулическая романтика, по-своему притягательная. Но вдруг за окном проносится балабановская станция «Про уродов и людей» — и фильм с улюлюканьем сходит с рельс, после чего летит куда-то в чащу фонтриеровщины и лютого постхоррора. В итоге лента вызывает либо ярость, либо истерический восторг — но равнодушным не оставляет уж точно.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3/5

<b>«Пастбища богов», реж. Анар Аббасов</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — с 19 марта 2026 года
<br><br>
Успешный бизнесмен Игорь (Антон Филиппенко) вытаскивает своего товарища и партнера Олега (Данила Якушев), с горя ушедшего в запой, а также нескольких их общих друзей (Анна Виллер, Влад Канопка, Надя Иванова) на Памир — поохотиться на козерогов. Азарт и кровожадность богачей растет не по дням, и это начинает беспокоить не только проводника Санджара (Сухраб Хайлобеков), остро нуждающегося в деньгах, но и, кажется, сами горы, которые хорошо умеют быть беспощадными к обидчикам.

Поскольку «авторское кино» — термин достаточно неопределенный, в конкурсе фестиваля авторского кино нашлось место и «Пастбищам богов», внезапно приятнейшей картине категории «Б». Тут имеется все необходимое для счастья: убаюкивающий своей туповатостью сюжет, неплохо поставленный и снятый экшен, веселая мясорубка, бесподобные пейзажи («Пастбища» снимали на самом Памире, в какой-то момент они превращаются в почти «Пункт назначения» в декорациях почти «Властелина колец»), а упоротая нейросетевая графика и нелепая актерская игра в этих условиях играют только на руку. От зрителя требуется разве что последовать примеру героев и отправиться пастись в эти края в компании заряженных товарищей.
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3,5/5

<b>«Цинга», реж. Владимир Головнев</b>
<br><br>
<b>Где и когда смотреть:</b> в кино — с 26 февраля 2026 года
<br><br>
В дни августовского путча — под звуки «Лебединого озера» по радио — старец-батюшка (Дмитрий Поднозов) и молодой послушник с киноаппаратом (Никита Ефремов) странствуют по землям ямальских оленеводов и уговаривают их принять христианство. В силу обстоятельств священник в какой-то момент отправляется дальше миссионерствовать в одиночку, а его подопечный остается погостить у местной семьи (Евгения Манджиева, Георгий Бессонов, Тимур Романов, Герасим Васильев, Тамара Куйбина), отбивающейся от волков. И внезапно обнаруживает под боком массу соблазнов и искушений, сопротивление которым осложняет древний недуг.

Игровой дебют документалиста Владимира Головнева относится к редкой породе картин, что сочетают умопомрачительную красоту (близкая к гениальности работа оператора Артема Анисимова) с подлинной отвагой. Это действительно смелое, особенно по нынешним временам, высказывание, заходящее не только в религиозную степь, но и в политическую, антиколониальную: рай здесь обещают как на небе, так и на земле, однако за дружелюбными улыбками скрывается уродливая болезнь — и, кажется, никто ни во что по-настоящему не верит. Бонус — блестящая работа Никиты Ефремова в роли мальчика, который кричал: «Бог!»
<br><br>
<b>Оценка:</b> 3,5/5

В Москве подошел к концу IV открытый российский фестиваль авторского кино «Зимний». Кинокритик Павел Воронков оценил все восемь фильмов основного конкурса смотра и рассказывает о них в порядке от худшего к лучшему. Среди них — переосмысление «Снегурочки» Островского, драма про миссионеров, которые крестят ямальских оленеводов в дни августовского путча, сурвайвал-триллер об охотниках на Памире.

Комментарии

Что думаешь?

Загрузка

Теперь вы знаете

Как войти на «Госуслуги», чтобы не пришлось скачивать Max

Редакция Реклама Карта сайта Правовая информация Условия использования Политика конфиденциальности

© АО «Газета.Ру» (1999-2025) – Главные новости дня

Название: Газета (Gazeta.Ru)

Учредитель: АО «Газета.Ру», ОГРН 1067761730376, ИНН 7743625728

Адрес учредителя: 125239, Россия, Москва, Коптевская улица, дом 67

Адрес редакции и издателя: 117105, г. Москва, Варшавское шоссе, д.9, стр.1

Телефон редакции: +7 (495) 785-00-12 | Факс: +7 (495) 785-17-01

Электронная почта: gazeta@gazeta.ru

Нашли опечатку? Нажмите Ctrl+Enter

18+

Свидетельство о регистрации СМИ Эл № ФС77-67642 выдано федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) 10.11.2016 г. Редакция не несет ответственности за достоверность информации, содержащейся в рекламных объявлениях. Редакция не предоставляет справочной информации.
Информация об ограничениях
На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии в соответствии с Правилами