Николас Конард продолжает радовать археологический и не только мир артефактами из пещеры Холе-Фельс, что в 20 км на запад от города Ульма в Германии.
Вслед за самым древним фаллосом и статуэткой богини-матери, настало время и музыкального искусства — ученый опубликовал данные о четырех флейтах, датируемых теми же 33 тысячами лет до н.э.
– археологическая культура раннего этапа позднего палеолита. Названа по раскопкам в пещере Ориньяк (Aurignac) в департаменте Верхняя Гаронна (Франция). Ориньякская культура в узком смысле слова распространена во Франции, где она датируется радиоуглеродным методом 33000-19000 лет до н. э., сменяет мустьерскую культуру, сосуществует с перигорской и сменяется солютрейской культурой. Ориньякская культура в широком смысле слова представлена в ряде стран Западной и Центральной Европы.
Существуют различные версии происхождения ориньякской культуры:
1) из предориньяка (ближневосточного варианта мустье);
2) из мустье Ла-Кина.
Для ориньякской культуры характерны кремнёвые пластины с ретушью и выемками по краям,скребки, нуклевидные орудия, довольно развитая обработка кости (в частности, костяные наконечники копий с рассеченным основанием), остатки долговременных жилищ и относительно развитое изобразительное искусство. Носителями ориньякской культуры были кроманьонцы. Люди ориньякской культуры жили в условиях холодного климата. Охотились на мамонта, дикую лошадь, северного оленя, шерстистого носорога.
В это время начинают появляться первые произведения первобытного искусства, которыми являются схематичные контурные рисунки звериных голов, обычно выполняемые на известняковых плитах, найденные в пещерах Франции Ла-Ферраси.
Также интересны рельефы, высеченные на плитах известняка, найденные в пещерах Лоссель во Франции. На одной из таких плит изображен охотник, бросающий копье, на других – женщины, остальные же заняты изображениями зверей, на которых охотятся.
Изо всех артефактов сами авторы публикации в Nature больше всего гордятся практически полной костяной флейтой, собранной из 12 кусочков, рассеянных на глубине 3 см и площади в 200 см2. Мало того, что это один из самых древних, это ещё и один из самых полных откопанных в Германии артефактов. Археологи не исключают, что на похожие находки их коллеги натыкались и раньше, особенно в Холе-Фельс, ставшей резиденцией ученых с 1870 года, но до 1970 года археологические методы не позволяли собирать артефакты из настолько мелких деталей.
Для пальцев на поверхности флейты мастер оставил 5 отверстий, а на одном из концов сделал два V-образных выреза, предположительно, чтобы в них дуть.
Удалось установить и материал — холефельсский инструмент диаметром 8 мм и 21,8 см в длину был изготовлен из полой кости белоголового сипа. Эти птицы, ареал которых сейчас сместился на юг, обладают размахом крыльев до 265 сантиметров, а их кости, как и у других пернатых, полые, что существенно облегчало древнему мастеру работу. То, что инструмент был изготовлен здесь, подтверждается и многочисленными останками сипов в тех же культурных слоях пещер Швабии.
skin: article/incut(default)
data:
{
"_essence": "test",
"incutNum": 3,
"pic_fsize": "3896",
"picsrc": "H.Jensen, University of Tubingen",
"repl": "<3>:{{incut3()}}",
"uid": "_uid_3215190_i_3"
}
Впрочем, выбора у наших предков хватало — в тех же слоях встречается обработанная слоновая кость и кости животных: лошади, пещерного медведя, мамонта, козла и оленя. Мастера даже пытались обжигать заготовки, видимо, чтобы избавиться от лишней «живой» органики. А вот артефактов из человеческих костей в культуре Ориньяк пока обнаружить не удалось.
Кроме костной флейты в той же пещере нашлись детали от двух флейт, изготовленных из слоновой кости.
Но восстановить их внешний вид удалось только после обнаружения практически целого инструмента в пещере Фогельхерд, в 25 километрах от Ульма, но уже на северо-запад. Как отмечают авторы, обработка слоновой кости занимала куда больше времени: сначала изготавливали две половинки, выдалбливая в них желоба и высверливая в одной из них отверстия, после чего соединяли, тщательно замазывая технологические щели. Неудивительно, что и без того хрупкие инструменты в целом виде совсем не сохранились до наших дней.
skin: article/incut(default)
data:
{
"_essence": "test",
"id": "2986220",
"incutNum": 2,
"repl": "<2>:{{incut2()}}",
"uid": "_uid_3215190_i_2"
}
Как ни странно, немецкие ученые так до сих пор и не попробовали извлечь из своей находки какие-то звуки.
«По науке», чтобы не повредить артефакт, для этого сначала требуется изготовить полный слепок и работать уже с ним. Для длинной флейты из кости сипа этого пока не сделано, а вот для трёхдырочных флейт из бивней подобный эксперимент удалось провести. Археологи не отметили, привлекали ли они к работе специалистов из консерватории, но им удалось добиться четырех отчетливых нот и ещё трех обертонов при изменении угла, под которым во флейту вдувается воздух. Послушать, как звучит флейта, можно по этой ссылке.
От костной флейты Конард и коллеги ожидают ещё большего разнообразия и низкого звука, объясняющегося её большим диаметром.
Что же касается роли музыки в обществе пещерных охотников-собирателей, 35 тысяч лет назад только постигавших азы искусства, то здесь антропологи склонны видеть «новую форму общения», способствующую развитию социальных связей — музыкальными инструментами народы обменивались гораздо эффективнее, чем тем же оружием или предметами быта. Не говоря уже о том, что «тяга к прекрасному» на десятки тысяч лет опередила развитие экономики.
