Такого снегопада давно не помнят здешние места, но медицинский курьер Брайан (звезда «Эйфории» Остин Абрамс) все равно берется доставить срочную посылку в госпиталь города Раккун-Сити, спрятанного в горах штата Колорадо, — умолчав, что его машина для такой экстремальной поездки не годится. Все-таки двойной гонорар на дороге не валяется, а с учетом недавних новостей от его девушки Мишель про положительный тест на беременность, дополнительные средства точно лишними не будут. Что на дороге валяется, так это странно скрюченное тело женщины с безумными глазами, которую Брайан случайно сбивает на своем маршруте. Этот инцидент — первый в длинной череде встреч с кровожадными мутантами, явно зараженными чем-то нехорошим. Стремительно мутирует и путь Брайана, который изначально отправлялся спасать чужую жизнь, но в итоге оказался вынужден спасать свою.
У поклонников легендарных хоррор-видеоигр из Японии выдался напряженный год. Сперва попытку перезапустить кинофраншизу по мотивам серии Silent Hill предпринял французский режиссер Кристоф Ган, 20 лет назад снявший первую часть «Сайлент-Хилла», а теперь замахнувшийся на триумфальное «Возвращение в Сайлент-Хилл». Оно, правда, почти никому не пришлось по душе (фильм действительно выдался проблемный, но все-таки небезынтересный), и следом взоры геймеров обратились в сторону Resident Evil.
Если «Сайлент-Хилл» до этого на десять с лишним лет уходил в кинематографический туман, то «Обитель зла» все это время подавала какие-то признаки жизни, пускай зрелище было довольно плачевное. Сносный ребут «Обитель зла: Раккун-Сити», сделанный без участия авторов популярных адаптаций Resident Evil нулевых и десятых — режиссера Пола У. С. Андерсона и актрисы Миллы Йовович, — провалился в прокате, а обретенного после выхода на носителях успеха оказалось недостаточно для запуска новой линейки фильмов. Вышедший на следующий год позорный сериал на Netflix благополучно сгинул после первого сезона.
После этого продюсеры опять решили начать все с чистого листа и доверили драгоценный бренд постановщику Заку Креггеру, который за последние несколько лет заявил о себе двумя превосходными ужастиками: «Варваром» и «Орудиями» (последние даже пробились на традиционно игнорирующую жанр премию «Оскар» — тамошняя злодейка Эми Мэдиган удостоилась награды как лучшая актриса второго плана). Креггер, сам большой фанат Resident Evil, сразу оговорился, что не намерен переносить на большой экран историю главного героя игр Леона Скотта Кеннеди, поскольку не хочет повторяться (многих это не на шутку взбесило). А также отметил, что хотел бы сочинить этот сценарий вне зависимости от того, получил бы он права на «Обитель зла».
Формально действие картины разворачивается где-то на периферии событий второй игры, разве что перенесенных в настоящее время, но по большому счету особых поводов носить название Resident Evil у фильма, наверное, нет. Есть ощущение, это понимает и сам Креггер, который с подмигиванием завершает картину песней Animal Farm: группа The Kinks назвала ее в честь сатирической повести Джорджа Оруэлла «Скотный двор» (о том, как общество животных после революции скатывается в тоталитарную диктатуру), но пела там о совершенно противоположных вещах — пасторальной жизни на маленькой ферме. Возможно, статус бутлега пришелся бы «Обители зла» даже на руку: сам Креггер сравнивает картину со второй частью «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми, но ощущается это все скорее как «Мумия» Ли Кронина, вписанная во вселенную «Мертвецов» исключительно в голове самого Кронина.
Да, Креггер активно заигрывает с видеоигровой эстетикой и механикой (например, камера то следует по пятам за героем Абрамса, левитируя у него за плечом, то становится субъективной — как правило, во время перестрелок, как в шутерах) и в какой-то степени воспроизводит на экране опыт геймера — просто геймера довольно посредственного, с большим трудом двигающегося по сюжету и раздраженно матерящегося себе под нос. Но, честно говоря, рассматривать «Обитель зла» с точки зрения адаптации игр попросту не очень интересно (оставим это занятие тем, кто в нее обстоятельно играл).
Куда интереснее разбирать ее как фильм Зака Креггера. С одной стороны, он не во всем похож на предыдущие работы режиссера. Здесь, например, нет его фирменного разбиения на главы, позволяющего переключаться между точками зрения разных героев (лента строга в своей прямолинейности и в этом смысле тоже смахивает на видеоигру). Однако почерк постановщика все равно моментально опознается. Обилие черного юмора — на месте (многие шутки из картины, к слову, убрали после тестовых показов: первых зрителей смутило активное паясничание Креггера, начинавшего как комик). Пульсирующий электронный бас в саундтреке — тоже (для «Варвара» что-то похожее несколько лет назад записывала Анна Друбич — дочь актрисы Татьяны Друбич и режиссера «Ассы» Сергея Соловьева). Даже ракурсы из шутеров Креггер уже использовал в своем дебюте, а Остина Абрамса уже снимал в образе неловкого и нервного паренька в «Орудиях»: тамошняя роль казалась оммажем Джею, сторчавшемуся (наркотики убивают, не забывайте) без Молчаливого Боба, здесь наркозависимость из уравнения изъята — но ближе к финалу на нее будто бы начинают намекать.
Наибольшее же любопытство тут представляет тема, которую теперь уже точно можно назвать сквозной линией всего творчества Креггера: родительство. Страх, сопутствующий созданию и поддержанию новой жизни, играл значительную роль в «Варваре». Ужас от перспективы потерять своего ребенка был одним из основных двигателей «Орудий». В «Обители зла» Креггер, не скрывающий, что любит погружать своих героев в собственные переживания, почти доходит до полноценного автопортрета. К своим 45 годам режиссер еще не обзавелся детьми. И явно неспроста в течение фильма герой Абрамса, терзаемый нравственными противоречиями (вполне оправданно, человек он так себе), периодически созванивается со своей девушкой, чтобы продолжить разговор о беременности, и слышит в трубке голос актрисы Сары Пэкстон — жены самого Креггера.
В разговорах о картинах режиссера периодически всплывает имя Дэвида Линча: как и автор «Твин-Пикса» с «Малхолланд-драйвом», Креггер практикует трансцендентальную медитацию — и в том числе применяет ее в творчестве, частично основывая свои фильмы на образах, подкинутых подсознанием. Пожалуй, имеет смысл начать вспоминать его еще и в этом контексте, ведь в каком-то смысле Креггер раз за разом снимает вариации линчевского дебюта «Голова-ластик» — главного хоррора про отцовство в истории кинематографа. Ох уж эти детки.
Название: «Обитель зла» (Resident Evil)
Дата премьеры: 15 сентября 2026 года (Лос-Анджелес, США)
Дата выхода: 18 сентября 2026 года
Дата выхода в России: 26 сентября 2026 года
Где смотреть: в кино
Продолжительность: 94 минуты
Режиссер: Зак Креггер
В ролях: Остин Абрамс, Пол Уолтер Хаузер, Кали Рейс, Зак Черри, Уилл Меррик, Карел Добрый, Гриффин Ньюман, Джо Мартин, Сара Пэкстон