О том, что внешность Данте Алигьери в действительности имеет мало общего с образом классического изобличителя людских пороков, выписанного Рафаэлем, стало известно с момента первых публикаций реконструкций лица поэта, выполненных итальянскими учеными. Поразившись более «человечному» облику Данте по сравнению с широко известными изображениями, ученые отметили, что его знаменитый изогнутый нос хоть и напоминает по форме орлиный, все же уступает по размерам тому, который традиционно приписывали поэту.
С того момента, когда итальянские журналисты добрались до результатов реконструкции, до полноценного её описания, удовлетворяющего стандартам научной публикации, прошло полтора года.
В статье, опубликованной в последнем номере Journal of Archaeological Science, авторы раскрыли все секреты своей работы.
Основой для воссоздания внешности знаменитого флорентийского изгнанника стал гипсовый слепок черепа, который был выполнен в 1921 году антропологом Фабио Фрассетто. Самым важным этапом реконструкции стало моделирование «с нуля» нижней челюсти поэта. Далее трехмерное изображение полного черепа обрабатывали с помощью виртуального моделирования и так называемого «обратного проектирования», или создания копии существующего объекта после тщательного анализа всех его элементов.
Для получения физической модели черепа Данте исследователи применили еще один современный метод – технологию «быстрого создания прототипа», когда для создания объекта в соответствии с компьютерным изображением применяется послойное наращивание материала. И только после того, как в руках ученых оказался полученный с помощью ультрасовременных методов «полный череп Данте», они приступили к традиционной реконструкции внешности поэта с помощью тех же методов, которые обычно задействованы в криминалистике.
(2(15).09.1907 - 21.07.1970) родился в Санкт-Петербурге, однако вскоре вместе с родителями переехал в Иркутск. В 11 лет он впервые в жизни участвует в археологических раскопках, в 18 – публикует свою первую научную статью. С анатомией, как и археологией, Герасимов познакомился очень рано.
Он постепенно накапливал анатомические знания и в 1927 году сделал первые реконструкции по черепам питекантропа и неандертальца. О скептическом отношении большинства ученых к методам реконструкции лица по черепу он, видимо, не знал, и поэтому работал с энтузиазмом.
Но первый масштабный опыт по проверке созданного Герасимовым метода был проведен только в 1940–1941 годах. Ученый (к этому времени он снова жил в Санкт-Петербурге) получал из Москвы посылку с черепом умершего, фотографии которого хранились в сейфе в Москве. Разумеется, ни самого человека, ни его изображения Герасимов до этого не видел. Всего было проведено двенадцать реконструкций по черепам русских, украинцев, поляка и китайца. Специальная комиссия, состоящая из ученых и криминалистов, оценивала результаты работы. Методик, позволяющих установить идентичность лица, тогда не существовало, поэтому реконструкции оценивались «на глаз». Во всех двенадцати случаях было констатировано портретное сходство.
Летом 1941 года Герасимов участвовал в экспедиции к гробнице Тимура Тамерлана (1336–1405) и Тимуридов в Гур-Эмире. Экспедиция подтвердила легенду о хромоте Тимура, а Герасимов работал с черепом полководца. Реконструкция лица Тимура, которую Герасимов выполнял, уже будучи признанным ученым, была не первой его исторической работой. До этого он уже восстанавливал лица Ярослава Мудрого (ок. 978–1054) и Андрея Боголюбского (ок. 1111–1174). Среди последующих его работ бюсты немецкого поэта Шиллера (1759–1805) и персидского Рудаки (ок. 860–941), вождя горцев Хаджи-Мурата (конец 1790-х – 1852) и русского адмирала, впоследствии канонизированного, Федора Ушакова (1745–1817). В 1950 году в Институте этнографии Академии наук СССР (ныне Институт этнологии и антропологии РАН) была открыта Лаборатория антропологической реконструкции, руководителем которой Герасимов оставался вплоть до своей смерти.
Самой зрелой и знаменитой работой антрополога считается реконструкция лица Ивана Грозного (1530–1584), проведенная в 1964 году. При подготовке к столь ответственному заданию антрополог принципиально не собирал данные о внешности Ивана IV, чтобы в процессе работы не испытывать на себе их давление. Даже современные ученые отмечают, что получившийся образ мужественного и волевого правителя, скорее всего, максимально приближен к реальному. Герасимов никогда не производил реконструкции исторических личностей по собственной инициативе, так как считал себя, в первую очередь, специалистом по палеолиту. Ему всегда больше нравилось работать с черепами людей каменного века или предками, хотя достоверные данные о строении их мягких тканей головы невозможно получить и по сей день.
В отличие от криминалистов, для археологов главной проблемой является сохранность материала.
В случае с Данте самую большую проблему для археологов представляла отсутствующая нижняя челюсть. Данте умер в Равенне в 1321 году (вероятно, из-за малярии) и был похоронен в церкви Сан-Франческо. Флорентинцы неоднократно пытались вернуть останки своего соотечественника на родину, но до 1515–1519 года они так и оставались в Равенне, где хранились в мраморном саркофаге. Когда флорентинец Джованни Медичи стал папой Львом Х, жители Равенны поняли, что мечта Флоренции близка к осуществлению, и решили, во что бы то ни стало, сохранить у себя останки великого поэта. Проделав дыру в мраморном саркофаге Данте, местные монахи похитили останки флорентинца и перезахоронили их в секретном месте, расположение которого вскоре было утеряно. Во всяком случае, когда посланцы из Флоренции попытались вернуть Данте на родину, они нашли в церкви лишь пустой саркофаг.
Во время ремонта, который проводился в 1865 году по соседству с пустующей усыпальницей поэта, за стеной часовни Браччиофорте нашли деревянный гроб с останками Данте. В гроб была вложена написанная в 1677 году отцом Антонио Санти записка, подтверждающая, что останки принадлежат именно Данте: «Dantis Ossa – a me Fra Antonio Santi – hic posita – Ano 1677 die 18 octobris».
Останки вновь поместили в мраморный саркофаг, и если не считать предшествовавшее этому короткое исследование, то первым серьезным анализом останков Данте можно назвать работу Фабио Фрассетто и Джузеппе Серджи в 1921 году. После тщательного описания и измерения останков поэта Фрассетто создал гипсовую модель черепа Данте.
Его творение оказалось столь совершенным, что параметры, снятые с настоящего черепа Данте и с модели Фрассетто, отличаются друг от друга не больше, чем на 0,7 мм.
Со времен Герасимова методы реконструкции лица по черепу практически не изменились. Сначала обрабатывается сам череп – при необходимости ликвидируются его физические повреждения. Потом он обводится, подробно измеряется и описывается, если череп раритетный, с него снимают слепок. Затем определяются пол и возраст объекта реконструкции. Возраст, как правило, определяют по степени стертости зубов и зарастанию швов на черепе, а пол – по степени сглаженности и развитию рельефа черепа.
Знания о возрасте и половой принадлежности необходимы, чтобы применить соответствующее значение из шкалы толстот, разработанной на основе изучения толщины мягких тканей лица. Согласно этим значениям определяется и специальными маячками отмечается общий профиль лица. После этого реставратор начинает лепить из жесткого пластилина жевательные и височные мышцы, которые определяют абрис лица, то есть его форму и пропорции. Ориентиром при этом служит рельеф черепа в местах начала и прикрепления мышц. Следующим шагом является нанесение на поверхность черепа сетки гребней, которые показывают толщину тканей на каждом участке лица в соответствии с уже упомянутой шкалой толстот. Промежутки между гребнями заполняются и, таким образом, формируется поверхность лица.
После этого надо смоделировать рот и нос. Это самые сложные моменты реконструкции и наиболее уязвимые места в позиции Герасимова, которые чаще всего подвергались критике. Он догадывался, что данные о строении рта и носа тоже можно «прочесть» по черепу, но имел об этом весьма приблизительное представление. Проблемой восстановления носа очень много занималась ученица Герасимова Галина Вячеславовна Лебединская. С помощью рентгенограмм ей удалось выяснить, что строение носа определяется краями грушевидного отверстия черепа, расположенными рядом с ним костями, в частности подносным шифтом. Рот представляет собой одну большую мышцу, которая, разумеется, исчезает. Несмотря на это, очертания рта можно определить по месту её прикрепления к черепу, ширину – по особенностям строения зубов и челюстей, а высоту окрашенной части губ – по высоте эмали резцов.
Глаза не только зеркало души, но и очень важная деталь облика человека. При их восстановлении используются до двадцати двух признаков. Среди них межглазные расстояния, строение носовых косточек у корня носа, и высота, ширина и глубина орбиты, строение её краев. Но сложнее всего дело обстоит с ушами. По черепу можно определить степень их оттопыренности и приблизительный размер. У антрополога получается так называемый «чистый портрет». В дальнейшем получившуюся скульптуру «причесывают» и «одевают». Герасимов настаивал, что антрополог должен быть максимально беспристрастен, поэтому получившееся лицо должно быть лишено эмоций.
Подходящую челюсть исследователи нашли в коллекции все того же Фабио Фрассетто, обследовав около 90 черепов из Музея антропологии и выбрав один, морфологически наиболее близкий черепу Данте.
Черепную коробку и нижнюю челюсть экспоната также отсканировали, а затем с помощью виртуального моделирования нижнюю челюсть молодого человека возрастом около 30 лет «состарили» и «подогнали» к черепу поэта.
Последующие этапы включали виртуальное сочленение двух элементов черепа с внесением необходимых изменений в строение нижней челюсти. После того как было достигнуто полное соответствие, ученые воссоздали обе детали, используя технологию быстрого создания прототипов с помощью системы Stratasys Dimension SST, которая использует метод нанесения термопластов (FDM, Fused Deposition Modeling) и обеспечивает создание трехмерной модели путем постепенного добавления слоев пластика толщиной всего в четверть миллиметра.
Получив физическую модель черепа Данте, исследователи приступили к классической методике воссоздания лица: на гипсовый слепок, снятый с прототипа, вручную наносили лицевые мускулы из пластилина, учитывая толщину мягких тканей, соответствующих возрасту и полу покойного. Покрыв получившееся лицо слоем пластилина, соответствующим толщине кожи, ученые смоделировали на нем морщины, которыми мог бы обладать Данте в возрасте пятидесяти шести лет.
И родился «самый настоящий» Данте.
Конечно, облик поэта, который получили теперь итальянцы, также трудно назвать истиной в последней инстанции, поскольку образ человека в значительной степени определяется выражением определенных эмоций, в той или иной мере присущих любому человеку. К тому же нужно учесть отсутствие родной нижней челюсти, которая, судя по всему, придавала лицу Данте весьма характерный вид.
Классический образ Данте обрел благодаря своим талантливым почитателям. Согласно описанию Джованни Боккаччо, Данте обладал удлиненным лицом, большими глазами, крепкой челюстью с выступающей нижней губой и орлиным носом.
В часовне св. Марии Магдалины дворца Барджелло Джотто изобразил юного Данте с выступающим подбородком и носом с небольшой горбинкой. А около 20 лет назад во дворце Arte dei Giudici e dei Notai во Флоренции нашли портрет Данте, несколько отличающийся от привычного облика – на этой картине нос у него длинный, но не изогнутый. Правда, у некоторых ученых есть сомнения относительного портретного сходства с оригиналом.
На более поздние изображения поэта повлияло культурно-историческое значение «Божественной комедии», принесшей Данте славу «сурового судьи». Самые знаменитые изображения Данте, с резко выступающим подбородком и характерным орлиным носом принадлежат кисти Рафаэля Санти. В росписях Станцы дела Сеньятура (1509-1511) Рафаэль изобразил поэта сразу в двух композициях под названиями «Диспут» и «Парнас», посвященных, соответственно, богословию и поэзии.
Известны и посмертные маски поэта, но большинство ученых сходится на том, что в действительности они не были сняты с Данте, а значит, не могут считаться надежным свидетельством реального облика поэта.
Данте был не первым известным историческим деятелем, чей образ воссоздали с применением современных технологий. Ранее «Газета» рассказывала о реконструкции лица Тутанхамона тремя независимыми группами исследователей. Что же касается воссоздания лиц исторических личностей традиционным методом, то нельзя не упомянуть о выполненных Михаилом Герасимовым реконструкциях облика Ярослава Мудрого, Тимура, Ивана Грозного и многих-многих других.
